“金庸走了，這個時代最后一位武俠大師走了”。

根據(jù)港媒報道，金庸今天于香港逝世，享年94歲，這位曾經寫出了《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《笑傲江湖》《倚天屠龍記》等諸多膾炙人口作品，見證了香港電影黃金時代的大師，離開了摯愛他的書迷和影迷。

在那個被金庸古梁所統(tǒng)治的時代，江湖不再是書中的臆想，而是有血有肉的烏托邦王國。在他筆下，有家國大愛，有兒女情長，以及哲學主義般的宿命輪回，曲折離奇的故事和精巧的結構，讓后輩們紛紛效仿。

他的偉大之處在于，他讓“俠”文化不再是小眾賞玩，而是成為了世界理解東方哲學的一部分。回顧一下金庸的一生，也是俠客的一生。

錯失外交官，冥冥之中的“武俠”之緣

金庸本名查良鏞，出生于浙江海寧，祖上是名門望族，但是在他出生前家道就有些中落，雖然不善經商，但是家中藏書無數(shù)，年少的金庸就很癡迷于閱讀，在別的孩子出去玩耍的時候，他就靜靜泡在書房里，一坐就是幾個小時。

1937年，日軍開始全面侵華，金庸家的宅邸也在戰(zhàn)火中被夷為平地，母親和弟弟都在戰(zhàn)爭中死亡，目睹了山河破碎的他，便立志成為一名外交官。1944年，金庸考上了重慶中央政治大學外交系，但是目睹了國民黨干部的種種不堪作為后，他奮起抗議卻遭到開除，外交官的夢想從此幻滅。

和很多對當時腐敗政府失望的學生一樣，金庸開始試著從文字領域進行發(fā)聲。1946年，《大公報》刊登招聘啟事，他憑借超群的才華入選，從杭州去上海生活做翻譯的這兩年，金庸業(yè)余最喜歡的就是去電影院看電影，尤其獨愛“天一電影公司”旗下的《女俠李飛飛》、《義妖白蛇傳》和《梁祝痛史》等古裝片。

1948年《大公報》復刊，金庸被派去香港工作，這也是他的人生轉折點，從此他與武俠和電影有了不解之緣，他在這里結識了統(tǒng)治香港電影二十八年的人——邵逸夫。

談及這段跨世紀的友情，金庸曾經稱呼邵逸夫為“半個世紀的老朋友”，而邵逸夫稱呼金庸為“我的小朋友小查”。在金庸在從《新晚報》擔任副刊編輯的時候，邵氏電影是他專欄里所評論最多的，當他聽說邵逸夫也是個影癡的時候，金庸便打聽到他的住所親自拜訪，二人一拍即合，成為了無話不說的好友。

1955，金庸的武俠處女作《書劍恩仇錄》問世，反響甚至超過了當時的武俠大亨梁羽生，隨后他將自己的名字合并，筆名改名為金庸，日后影響了一代人的武俠大師，就在此刻誕生。

刀光劍影，邵氏電影中的金庸“江湖”

回顧下香港武俠電影的發(fā)展史，在20世紀60年代到70年代末，是被邵氏電影公司所統(tǒng)治的“武打時代”。以張徹、胡金泉為代表的一代導演，創(chuàng)造了一代人記憶中真刀真槍、拳拳到肉的功夫片類型，而早期邵氏電影風格中，就被一個人的影響很深，他就是金庸。

邵氏公司初到香港的時候，票房并不是很理想，就像出品第一部武俠片《大醉俠》，直到1967張徹執(zhí)導的《斷臂刀》轟動了整個香港，影片上映一周票房就突破一百萬元，刷新了當時香港電影史的票房紀錄。

在《斷臂刀》中張徹巧妙的借用了金庸《神雕俠侶》中楊過斷臂的創(chuàng)意，通過獨特的美學風格，塑造了一個末路英雄的反抗故事，其武打動作，影片風格都開創(chuàng)了香港武俠片的新格局。

1976年，佳視制作的金庸武俠電視劇《射雕英雄傳》大獲成功，邵氏公司也開始聯(lián)系金庸，決定開始翻拍其作品。開篇就是是由張徹執(zhí)導、倪匡編劇的《射雕英雄傳》，再此后《神雕俠侶》《俠客行》《飛狐外傳》《碧血劍》等電影相繼被翻拍。

但是評價下當時所拍攝的一系列電影，受技術條件和金庸筆下的武俠劇情過于曲折，難以具象化的特點。在短短的90分鐘電影內，無法表現(xiàn)出金庸小說的巨大信息量，所以拍攝出的電影效果比起原著來說，總顯得有些差強人意。

20世紀70年代末期，電影業(yè)開始走下坡路，受到來自電視的威脅和挑戰(zhàn)，精明的邵逸夫立即收縮電影業(yè)務，轉而投入無線電視。在這時候，邵逸夫又找打了金庸，談起翻拍電視劇的想法，沒想到二人一拍即合。《射雕英雄傳》共六十集，按當時的行情價，邵逸夫一次性將六十萬港元轉賬到金庸的賬戶。

1980年，邵逸夫以最大的私人股東身份出任香港“無線”董事局主席，隨后他集中力量經營所屬電視臺——明珠臺和翡翠臺，隨后由翁美玲、黃日華主演的電視連續(xù)劇《射雕英雄傳》于1983年5月在香港“無線”亮相，隨即引起轟動。

而后香港無線公司一鼓作氣，拍攝了由梁朝偉和陳小春飾演兩個版本韋小寶的《鹿鼎記》，由鄭少秋飾演男主角陳家洛的六十集電視連續(xù)劇《書劍恩仇錄》，都在當時創(chuàng)下了極高的收視率。　　

自此金庸在80，90 后的記憶中，才開始真正成為了一代“武俠大師”。

“俠之大者，為國為民”

很多人都在討論金庸的偉大，以至于后來有專門研究金庸小說的“金學”，其中每個人物的命運甚至都可以成為一門學問。對比常常拿來比較的另一位作家，古龍筆下的江湖，如同他本人一般風流不羈、富有浪漫主義情懷，而金庸筆下的江湖是嚴謹?shù)模哂袊鸺液捱@種大命題的。

曾經在金庸接連發(fā)表《神雕俠侶》《飛狐外傳》等小說的時期，他就是當時某些勢力的眼中釘，最危險的時候他曾躲到歐洲一個月暫避風險，但是他卻說“我決不屈服于無理的壓力之下，以至被我書中的英雄瞧不起。”這種破釜沉舟的話。

在這種背景下，他寫下了如政治寓言《笑傲江湖》，社會小說《鹿鼎記》等，他的武俠觀是很宏大的，他筆下的江湖人物并不是“非黑即白”，而是充滿了宿命論和悲劇色彩。

來到新世紀，金庸的武俠IP雖然被一度翻拍，但是卻難再有能夠詮釋出靈魂的版本，而金庸也就此封筆，再看當今的武俠小說，再難有如此高的世界觀和立意。

就像徐克導演所拍攝的《笑傲江湖》，在林青霞的詮釋下，“滄海一聲笑，滔滔兩岸潮”，在山水之間，廟堂之上，那種肆意灑脫，就是江湖的本來面貌。

致敬金庸，于你之后，江湖再無“大師”。

【來源：娛樂獨角獸               作者 ：蠟筆小心】