法國虛擬現(xiàn)實(shí)首席執(zhí)行官M(fèi)ichel Reilhac在一次行業(yè)演講中表示，虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）仍然會對我們的生活產(chǎn)生如同互聯(lián)網(wǎng)和智能手機(jī)一樣大的影響，即使媒體對新技術(shù)的炒作已經(jīng)消失。

2012年，Reilhac離開了法國藝術(shù)電影公司（Arte France cinema）主管的職位，轉(zhuǎn)而投身于利用VR來講述故事的事業(yè)。近年來，他已成為VR及其敘事潛力方面的權(quán)威。

除了策劃一系列VR展示，Reilhac還是阿姆斯特丹跨媒體機(jī)構(gòu)潛水艇頻道的負(fù)責(zé)人，也是威尼斯雙年展學(xué)院的一名教師。

在他的演講中，Qumra VR貴賓室展示了國際知名的尤金·鐘（Eugene Chung）的作品《阿登的守靈/潮汐的降落》（Arden’s Wake/Tide’s Fall）和達(dá)倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）的作品《Spheres》。

Reilhac承認(rèn)，過去幾年，隨著一批接一波的投資者要么退出VR風(fēng)險投資，要么暫停參與，圍繞VR的最初激情已經(jīng)消退。

這位虛擬現(xiàn)實(shí)大師表示：“三四年前，在虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域工作非常酷，非常時髦，但媒體總是在尋找新的東西，人們的興趣已經(jīng)轉(zhuǎn)向了區(qū)塊鏈和加密貨幣。”

他提到谷歌最近宣布將關(guān)閉VR工作室Spotlight Stories，IMAX 要把整個 VR 體驗(yàn)店項(xiàng)目都關(guān)了，digital studio Jaunt決定放棄VR，專注于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)。

Reilhac表示，這些發(fā)展并不意味著VR時代已經(jīng)結(jié)束，他認(rèn)為VR需要更多的時間來建立，并指出大約120年前互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)甚至電影的推出和爆發(fā)時間的框架。

游戲創(chuàng)新

Reilhac指出，VR敘事方面的一些最大發(fā)展發(fā)生在游戲領(lǐng)域，近年來，游戲中的道具、場景和故事情節(jié)的質(zhì)量都有所提高。

他說：“多年來，游戲行業(yè)一直在推動VR的發(fā)展，為人們提供沉浸在另一個世界的機(jī)會……電影制作人可以從游戲行業(yè)學(xué)習(xí)如何在電影的現(xiàn)實(shí)中賦予觀眾代理權(quán)。”

他強(qiáng)調(diào)了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已經(jīng)被應(yīng)用于許多其他領(lǐng)域，如醫(yī)學(xué)教學(xué)、員工培訓(xùn)和社交媒體。

然而，Reilhac警告說，隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)變得越來越復(fù)雜并取得成功，它將人們帶入其他現(xiàn)實(shí)的能力將伴隨著倫理方面的考慮。

“事實(shí)上，我們不知道這項(xiàng)技術(shù)能把我們帶到哪里。這既可怕又令人困惑。VR有潛力為人類創(chuàng)造另一個世界，我們可能更愿意在這些世界中以虛擬人的身份生活，而不是生活在現(xiàn)實(shí)世界中。但這取決于我們?nèi)绾卫眠@項(xiàng)技術(shù)，我仍然相信它有巨大的潛力。

原文出自：screendaily

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