國內資方進一步擁抱奧系文藝片，新玩家紛紛入場水煮娛
不得不說，奧斯卡離中國觀眾越來越近了。
像今天這樣一邊是奧斯卡金像獎頒獎典禮正在進行，另一邊兩部“申奧”大熱門正在國內上映的境況，以前是無論如何也想象不到的。
3月5日午間，第90屆奧斯卡金像獎頒獎典禮落下帷幕。此前便已拿下導演工會最佳導演獎的《水形物語》，基本毫無懸念地攬下最佳影片等四項大獎，成為今年最大贏家。弗蘭西斯·麥克多蒙德和加里·奧德曼分別憑借《三塊廣告牌》和《至暗時刻》問鼎影后影帝，也是毫無懸念。
幾部熱門提名影片中，《三塊廣告牌》和《金錢世界》上周五便已經在國內上映，而獲得最佳影片大獎的《水形物語》3月16日也將登陸國內院線。
數娛夢工廠統計后發現，在這屆奧斯卡的9部最佳影片提名里，目前有5部已經在國內上映或即將上映。而在今年所有奧斯卡提名影片中，至少有14部確定在國內影院上映或者早已被國內視頻網站買下了網絡版權。
曾經備受冷落的奧斯卡系影片一向被視為小眾群體的小范圍狂歡。如今，隨著中國電影市場體量的總體擴大，文藝片市場也在逐漸成熟，越來越多的資本盯上了奧系影片在國內市場的前景。
數娛夢工廠注意到，通過與國外制片廠建立片單合作，國內的影視公司以及視頻網站已經在這一逐漸升溫的新市場中站穩腳跟。從今年奧斯卡提名影片的情況來看，華誼兄弟、博納、光線等國內一線公司都已經紛紛布局。
14部提名影片“入華”，奧系最佳影片內地票房已達62億
本屆奧斯卡頒獎典禮之前，圍繞著提名影片的討論早已開始。
《三塊廣告牌》此前一直被認為是最有望與《水形物語》一較高下的奧斯卡最佳影片提名作品，畢竟后者這樣的奇幻片能夠拿下大獎也讓不少人感到意外。
從3月2日在國內上映三天來，《三塊廣告牌》截至目前的票房已經接近2000萬，雖然看上去不多，但考慮該片目前只在全國藝術電影放映聯盟（以下簡稱“藝聯”）小范圍上映，取得這一成績已經相當可喜。
正因如此，得獎消息傳回國后，藝聯今天已經緊急宣布加場：從本周末開始萬達、華夏、安樂（百老匯、百麗宮、百美匯）、幸福藍海、盧米埃等院線和影投的旗下影院都將支持這部電影擴映。
這樣的操作模式已經與北美電影市場頗為相似——在北美，文藝片通過小范圍放映積累口碑同時了解市場反響，在此基礎上片方和院線協商進一步增加電影排片。未來，奧斯卡系影片在國內的放映路線很可能會借鑒北美這樣的的模式，實現長線放映。
不過也需要注意的是，觀眾對這類文藝片的口碑要求遠甚于商業大片。另一部提名最佳男配角的《金錢世界》，截至目前的票房卻僅為700多萬。
除了正在上映的《三塊廣告牌》以及3月16日即將上映的《水形物語》，還有兩部奧斯卡最佳影片提名作品去年也登陸了國內院線，分別是諾蘭的《敦刻爾克》（3.39億）以及斬獲影帝的《至暗時刻》（3731萬）。再加上已經在引進計劃內但尚未定檔的《伯德小姐》，本屆9部奧斯卡最佳影片提名中共有5部確認登陸國內院線，比上一屆又多1部。
另外，榮獲最佳攝影、最佳視覺效果的《銀翼殺手2049》（7695萬）以及最佳動畫長片的《尋夢環游記》（12.12億）也已經在去年上映完畢。
仔細回顧便可發現，奧斯卡系影片在國內大賣其實也就近幾年的事情。盡管此前有《阿凡達》一舉斬獲13.4億、李安的《少年派的奇幻漂流》拿下5.72億和《火星救援》的5.8億的票房戰績，但這類商業大片本身就是國內電影市場的寵兒。
真正需要奧斯卡加成的往往是那些文藝片，但這類影片引進量卻很少。上世紀90年代末到2010年《阿凡達》上映之前，國內每年引進的奧斯卡最佳影片提名數量在2部左右。
即使引進，節奏也往往遠遠落后于國外。經常可以看到，一部獲得奧斯卡嘉獎的文藝佳作在國內延遲幾個月甚至一年才上映，最終票房普遍頗為慘淡。近年來遭遇這類情況的案例非常普遍，包括2011年問鼎最佳影片等《國王的演講》以及2012年的最佳影片《藝術家》等都是遲到一年左右。
去年89屆奧斯卡獲得提名的《第一夫人》，直到今年1月才在國內上映。
不過隨著國內觀眾多年市場培育下審美水平的提高以及觀影口味的改變，文藝片市場正在變得日漸成熟和誘人。
2010年以后，引進數量連續4年保持在了3部。在“小李”主演的《荒野獵人》創下超3億票房、去年《愛樂之城》打破了國內歌舞片票房紀錄后，奧斯卡系影片進入國內的速度進一步提速。
數娛夢工廠統計后發現，多年來入圍過奧斯卡最佳影片提名的電影在國內的票房已經在62億左右。這樣頗有前景的市場也加速著奧斯卡影片進入國內市場的速度以及國內外出品方對于盜版的打擊力度，并進一步刺激著奧斯卡影片在國內的票房表現。
除了《地心引力》、《少年派的奇幻漂流》等這樣的分賬片外，幾乎所有奧斯卡獲獎影片的內地引進都難以做到與北美同步，但這一時間差隨著市場的升溫也在逐步縮小。去年的《愛樂之城》、《降臨》、《敦刻爾克》等以及今年的《水形物語》、《三個廣告牌》等，都將這一時間段縮短在了兩三個月內。
完美世界、光線等新玩家紛紛入場，國內資方進一步擁抱奧系文藝片
市場的逐漸成熟吸引著國內影視公司以及視頻平臺的眼球。
早在2015年便引進《模仿游戲》的海秀娛樂算是這一領域的老玩家了。當年《模仿游戲》在國內上映時，已經是其獲得奧斯卡最佳改編劇本獎半年之后，當時網上的盜版已經非常多，但最終影片依然拿到了5000多萬的票房。這讓海秀娛樂對國內的文藝片市場產生了信心。
目前正在上映的《金錢世界》，背后便有海秀傳媒以及光線影業作為聯合出品方。
而此前曾引進《房間》的博納影業，也是今年奧斯卡最佳原創歌曲提名影片《馬戲之王》背后的國內投資方，目前該影片的國內票房突破了1億。更早在1月進入內地公映的《奇跡男孩》和去年的《愛樂之城》一樣都是獅門的作品，不出意外這部電影背后也有電廣傳媒的投資。
而此次奧系文藝片背后參與度最高的國內影視公司，當屬與環球建立了長期片單合作的完美世界影視。
其參與投資和出品的《至暗時刻》、《魅影縫匠》以及《維多利亞與阿卜杜勒》三部影片入圍提名獎，最終《至暗時刻》榮獲最佳男主角、最佳化妝及發型設計；《魅影縫匠》榮獲最佳服裝設計。這三部影片，均為完美世界影視與環球影業投資合作片單的一部分。
而提名最佳改編劇本的《茉莉牌局》則是華誼兄弟與STX共同投資，不過目前這部影片與《魅影縫匠》、《維多利亞與阿卜杜勒》一樣，尚未有引進國內的消息。
視頻付費發展勢頭迅猛，奧系影片自然有了國內院線之外的另一個渠道——視頻平臺。而以愛奇藝為代表的視頻平臺的積極采購，也使得這一市場的競爭正在逐漸加劇。
數娛夢工廠向愛奇藝方面核實后發現，今年所有奧斯卡提名影片中，愛奇藝共拿下了16部影片的網絡版權，其中最炙手可熱的《水形物語》以及《三塊廣告牌》愛奇藝都是享有獨家版權。
與完美世界影視類似，愛奇藝得以拿到這兩部影片的獨家版權，也是因為其與兩部影片背后共同的出品公司福斯電影公司簽訂了長期合作協議。《水形物語》 以及《三塊廣告牌》皆在此框架協議中。
隨著國內觀眾對高質量影片認可度的日漸走高，奧系影片未來在國內的發展注定非常可期。隨著市場的日漸成熟，相信國內資方的參與度也將日漸加深，而不僅僅是通過片單合作來分一杯羹。
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