“我就愛做沒把握的事，探索未知的東西，這才是做導(dǎo)演比較好玩的地方”。上海電影節(jié)期間，滕華濤在談到《上海堡壘》時這樣說道。

與之前執(zhí)導(dǎo)的眾多成功的商業(yè)影視作品不同，滕華濤此次執(zhí)導(dǎo)的《上海堡壘》屬于科幻戰(zhàn)爭片。一般來說，科幻片創(chuàng)作周期較長，制作流程更加復(fù)雜，對于創(chuàng)作團隊來說需要解決的問題也更多。滕華濤坦言，做這類科幻電影也是經(jīng)歷了一個從外行到內(nèi)行的過程，科幻電影與一般電影的最大區(qū)別在于概念設(shè)計。將自己的全部精力放到創(chuàng)作上的滕華濤對電影始終有著自己的信念，或許也只有這樣才能打磨出一部部好的作品。

概念設(shè)計、實景搭建對科幻電影非常關(guān)鍵

2012年拍完《等風(fēng)來》后，滕華濤導(dǎo)演便開始籌備《上海堡壘》這部電影的相關(guān)事宜。但從2013年開始直到2017年9月，《上海堡壘》才從文字過渡到真正拍攝。目前，電影還在后期制作階段，預(yù)期一年半能夠完成。滕華濤導(dǎo)演坦言，做這類科幻電影也是經(jīng)歷了一個從外行到內(nèi)行的過程。從小說到劇本，《上海堡壘》按照傳統(tǒng)的模式進行，反復(fù)了好幾稿，大到世界觀設(shè)置，小到劇情，做了將近兩年的時間。也就是在這個時候，滕華濤導(dǎo)演去美國了解一些電影需要做的特效，發(fā)現(xiàn)之前的很多時間還是浪費了。

《上海堡壘》作為一部科幻戰(zhàn)爭電影，即使將小說文字轉(zhuǎn)成了劇本文字，但對于科幻背景，所有人根據(jù)文字理解在大腦中形成的想象與導(dǎo)演的想法仍會有很大不同。這就體現(xiàn)了科幻電影與一般電影的一個很大區(qū)別，即概念設(shè)計的重要性。由此，《上海堡壘》開始花費大量時間在概念設(shè)計的反復(fù)推敲上。通過導(dǎo)演與概念設(shè)計師多次詳細的討論，最終形成的概念圖中包含了比如攻擊地球的外星人從哪里出來、外星人是機甲類還是生物類、飛船與上海堡壘的高度設(shè)置等諸多細節(jié)。滕華濤導(dǎo)演表示，概念設(shè)計圖出來后，場景搭建的材質(zhì)、人的比例大小等才能夠細化，才能按照需要的實景去加工，才能更明確的讓全組人知道，要拍幾個鏡頭，從什么角度去拍，準備多少道具以及多少輛車，這對于后續(xù)的實際拍攝速度有很大幫助。同時，概念設(shè)計對劇本也有一定積極影響，因為編劇在看完概念設(shè)計圖之后也會產(chǎn)生一個非常形象的想法。

與明星高片酬占據(jù)電影制作成本比例過高不同，《上海堡壘》初步預(yù)算的3個億中，主演片酬控制在10%，其他將近90%都在制作方面，這個費用尚不含宣傳發(fā)行部分。在電影制作過程中，《上海堡壘》的實際拍攝占制作成本的50%，后期特效占據(jù)40%左右。

目前，隨著電影技術(shù)的進步，在拍特效電影時，我國并不太重視實景搭建，而更多是讓演員在綠棚里奔跑，在綠幕前表演，之后高度依靠后期公司做特效。對比來看，美國在拍攝特效電影時，綠幕拍攝的比例很小，在前期時就將能夠完成的實景搭建及道具制作都盡可能完成，后期再利用特效技術(shù)做出令人震撼的畫面。在拍《上海堡壘》時，團隊在上海、無錫等地制景，其中，從去年8月份到12月份在無錫四個棚中集中制景，而在上海更零散些，各個景也都在加工。團隊將前期各項事務(wù)準備到位，實景部分能夠搭建的都搭建完成，包括一些比較細節(jié)的地方，以使電影更具質(zhì)感。在后期特效方面，《上海堡壘》以三家韓國特效公司為主，一家英國公司為輔。滕華濤導(dǎo)演對此感慨，其實中國電影工業(yè)化和國外電影強國的差距不僅是在特效上，也在于整個前期的過程上。

制作團隊中西結(jié)合，導(dǎo)演為電影創(chuàng)作賦予意義

《上海堡壘》的制作團隊中，國外的工作人員占據(jù)了一定比例。如在前期制作中，概念團隊分成兩組，其中，由一位好萊塢PD帶領(lǐng)的小組完成了電影主要的概念設(shè)計部分。

當從洛杉磯回到上海，制作團隊正式進入籌備期之后，國內(nèi)大量年輕有經(jīng)驗的概念設(shè)計師團隊開始加入進來，同時，工作也逐漸從概念設(shè)計過渡到更細化的道具、服裝等。

對于概念設(shè)計師，滕華濤導(dǎo)演談到，根據(jù)自身經(jīng)歷來看，外國的團隊更好止于拍戲之前。“外國的團隊有著自己的工作習(xí)慣。在好萊塢，團隊的概念設(shè)計通過導(dǎo)演同意之后，幾乎都是100%執(zhí)行。而中國的工業(yè)水準與美國相比差別還是很大的，如果都按照他們的概念設(shè)計要求去做的話，首先，我們這邊的國內(nèi)團隊很難達到，其次，如果真的從國外請很多的人來的話，可能我們的預(yù)算承受不起。”

在世界電影發(fā)展中，電影工業(yè)十分成熟的好萊塢于上世紀30年代出現(xiàn)了制片人中心制，而在我國，導(dǎo)演才是一部電影的支撐。滕華濤導(dǎo)演也提到，以他在美國參與《功夫熊貓3》的制作經(jīng)歷來說，在整個制作過程當中，都是以導(dǎo)演帶領(lǐng)各個部門創(chuàng)作為主，制片人更多是在流程中給予管理和組織方面的支持。每個導(dǎo)演對于同一場戲都會有不同的拍攝想法，因此并不能拋開導(dǎo)演去談?wù)侩娪啊ｋA濤表示，“在所有的電影創(chuàng)作當中，還都是以導(dǎo)演想拍什么想表達什么為主，不然的話電影也變得沒有什么意義。”

想嘗試往未來跨一步，創(chuàng)作本身是唯一出發(fā)點

自2014年、2015年以來，科幻電影元年的概念便不斷被提起，但至今仍未有一部真正意義上的中國科幻大片出現(xiàn)。與歐美等科幻工業(yè)成熟的國家相比，我國科幻電影仍屬于小眾，觀眾普遍對國產(chǎn)科幻片的內(nèi)容、技術(shù)并不看好。在滕華濤導(dǎo)演來看，中國科幻的概念可能與美國還不太一樣，一般來說，發(fā)生在未來世界，更具哲學(xué)性、更需要世界觀的電影類型被稱為科幻片，而我國科幻片還并沒有強調(diào)世界觀上的復(fù)雜性，如人與機器人之間關(guān)系的處理，更多的還是在單純探討技術(shù)層面怎么完成。

相比科幻片，我國的玄幻、古裝類型片現(xiàn)已經(jīng)發(fā)展得十分成熟。其實，隨著科幻文化的發(fā)展，現(xiàn)代科技的日新月異，觀眾對科幻題材還是有所期待。因此，很多影人將目光投向未來，想在科幻片這種電影類型上進行探索和創(chuàng)新。滕華濤導(dǎo)演在2013年確定執(zhí)導(dǎo)《上海堡壘》后，便將全部精力放在了這個電影項目上，去探索未知的未來世界。雖然電影創(chuàng)作的過程漫長，但滕華濤表示，自己唯一做的一件事就是根據(jù)自己在看到文字時所產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動和想法去一步步將電影完成。

作為第六代導(dǎo)演，滕華濤先后執(zhí)導(dǎo)了如《蝸居》、《裸婚時代》以及《失戀33天》等多部成功的商業(yè)影視作品。但他也坦言，自己在創(chuàng)作時，并沒有對市場有太多考慮，作為一個導(dǎo)演，創(chuàng)作本身是自己唯一的出發(fā)點。

在尋找劇本時，滕華濤會先閱讀小說，只有喜歡這個故事，才會決定去拍，而不是本末倒置的從市場反推作品。滕華濤導(dǎo)演笑稱，“有好多經(jīng)紀公司在我拍了好幾部電影、電視劇之后，拉著我說滕老師你幫我看下這個電影能成功嗎？我每次看一眼都說挺好的，我又不是算命的，我根本沒辦法去判斷在未來能不能取得成功。”

近些年，大量資本涌入影視行業(yè)，對于促進行業(yè)做大做強原本是一件好事，但為了迎合市場，迎合資本，出現(xiàn)了重演員輕制作，重形式輕內(nèi)容的怪現(xiàn)象，導(dǎo)致出現(xiàn)了一些粗制濫造，質(zhì)量低劣的影視作品。其實，中國像滕華濤這樣兼具藝術(shù)性和商業(yè)性的導(dǎo)演并不少，也創(chuàng)造了很多叫好又叫座的作品。雖然資本對于產(chǎn)業(yè)發(fā)展來說是必須的，但電影作為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，電影人持有的信念，對內(nèi)容本身的專注才是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的真正支撐。

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來源：藝恩網(wǎng)