電影監制正在成為當下電影市場當中的一個熱門差事。
由王家衛監制、萬瑪才旦執導的電影《撞死了一只羊》前不久定檔，在墨鏡王的號召下，影片更引起市場的一陣悸動；本月初上映的文藝片《過春天》由田壯壯監制，電影首映禮上，來了不少圈內熟臉；去年的年度爆款《我不是藥神》出自青年導演文牧野之手，但文牧野身后，監制寧浩和徐崢是這部影片成功的關鍵。
隨著這股電影監制熱潮，一起拍電影也對如今電影市場中的監制盛況進行了一番整理分析，電影監制在內地電影中是一個怎樣的存在？為何兩岸三地的名導演都頻頻以電影監制的身份出現呢？
拍sir對近五年為華語影片擔任監制的導演們進行了梳理，拋開諸如王晶這類在自己影片中也會擔任監制的特殊情況，從此次梳理結果中可以發現，一線導演擔任監制的情況已非常普遍。
▲表格中的導演以姓氏進行排序
綜合來看，這些導演擔任監制工作的情況大致可以分為以下兩大類：
一類是公司項目的合作，包括建立在公司項目上的合作以及基于個人的私交。比如徐克參與到《三少爺的劍》《奇門遁甲》這兩部武俠片當中也是基于他和爾冬升以及袁和平二人的私交；而有了徐克的加盟，《三少爺的劍》《奇門遁甲》無論是在3D特效和武打戲份，還是天馬行空的故事上，多少也都帶著些徐克強烈的個人色彩。
周星馳在《西游伏妖篇》上與徐克進行全面合作也有公司和個人的雙重考量，徐克擔任《西游伏妖篇》的導演，周星馳除了擔任影片的監制和編劇，旗下的公司也參與出品了這部影片。
陳國富和華誼兄弟在《狄仁杰之四大天王》的合作中，既有陳國富的工夫影業參與項目出品的合作因素，也有陳國富和徐克個人關系的因素。
張一白和《三生三世十里桃花》的關系也是如此，張一白的公司參與了這部電影的出品，而這部電影的導演趙小丁擔任過張藝謀多部影片的攝影，因此張一白和這部影片的合作也更多是帶著項目的合作。
黃建新和《智取威虎山》《萬萬沒想到》《悟空傳》這幾部影片的合作也同樣是如此，黃建新擔任上海三次元影業有限公司的董事長，并擁有公司30%的持股比例，而這家公司也同時參與出品了《智取威虎山》等幾部影片，因此雙方項目上的合作更多也帶著公司的背景。
在此類合作情況中，導演和監制雙方大多是成熟導演，兩方可以通過同一部電影合作以達到強強聯合的更高效用。
第二類則是扶持新人導演，同時監制的公司深度參與項目。比如寧浩的“壞猴子72變電影計劃”中，寧浩參與到旗下新人導演的項目當中，除了給新人導演在創作上進行指導，也動員自己和公司的資源全力為新人作品進行護航。去年的年度爆款電影《我不是藥神》，正是從這條道路中走出來的，同時，寧浩為另外兩位新導演擔任監制的影片《甜美生活》以及《云水》也即將上映。
同樣的，去年徐崢也接連為幾位新導演的作品擔任監制，如蘇倫的《超時空同居》、任鵬遠的《幕后玩家》以及宋灝霖的《豬太狼的夏天》，而通過這樣的合作，徐崢也將蘇倫和任鵬遠招募到自己麾下。
另外一邊，賈樟柯也通過個人和公司的影響力接連開啟“添翼計劃”“語路計劃”等挖掘和培養新人導演，《Hello！樹先生》《忘了去懂你》《枝繁葉茂》這幾個新人項目上不僅有賈樟柯的監制身份，也有其公司參與投資和發行。
此外，還有王家衛和張嘉佳在《擺渡人》上的合作。王家衛認同《擺渡人》這個項目，不僅動員了梁朝偉和金城武這樣的明星班底出演，而且旗下的澤東電影公司也參與出品了這部電影。
而在新人扶持上，還有一類是導演純粹的個人幫忙。比如徐崢在新人導演宋灝霖的《豬太狼的夏天》就幫了不少忙，這部電影被徐崢稱為“一部打撈起的小片”，因為看重這位新人導演的才華，徐崢在影片后續宣發階段介入，幫忙搖旗吶喊。
同樣的情況還有曹保平與《鋌而走險》的合作，他在FIRST電影節上看到過甘劍宇（阿甘）的首部長片《小學雞大電影》，基于對于新人作品的認同，曹保平也就展開了和甘劍宇的合作，監制了《鋌而走險》，并為影片的創作提供了不少建議。
爾冬升在《提著心吊著膽》上對于內地新人導演李雨禾的扶持也是如此，在看完初剪后，爾冬升在剪輯上給導演提出更多的建議，也讓最終成片在節奏上更為流暢。
成龍也始終致力于提拔電影人才與有潛力的后背，例如他在主演《我是誰2015》《機器之血》影片的同時，同時擔任影片的監制，既出錢出力，也帶有對于后輩的提攜之意。
華語電影體系當中的“監制”起源于香港，不過發展和成型于內地電影市場當中的電影監制情況也獨具特色，雖然與香港的電影監制同名，但卻有著本質上的不同。
對此業內人士曾這樣描述二者的關系：“香港電影的監制在職責上就相當于內地電影的制片人，香港的監制除了要懂藝術創作，而且還要懂財務把控、商業運作，準確地說也更扮演著類似于好萊塢電影的制片人的角色”。
例如，香港電影人麥當雄在1981年進入電影圈后，他就將原本屬于電視劇中存在的監制體系帶入電影，在他擔任的監制項目中，他本人會發起項目，并在創作中提出創意，接著便找團隊執行，可以說整個項目都帶著他強烈的個人特點；
新藝城的麥嘉也是如此，公司所有的項目都嚴格按照他的思路和規劃執行；而到了徐克和杜琪峰，徐克則參與到劇本創意、演員選角以及具體拍攝等整個過程，杜琪峰會對旗下的銀河映像的新人導演在作品上進行指導，這也讓他們的作品多少都帶著杜琪峰作品的風格。
在香港電影創作環境的影響下，內地電影的監制在上世紀九十年代逐漸興起，但從目前的情況來看，尚未形成統一的體系。
比如張藝謀在1994年就監制了鞏俐主演的香港電影《西楚霸王》系列。而在當時，張藝謀擔任影片監制的作用先是給影片帶來了主演鞏俐，接著在鞏俐和關之琳二人因角色之爭時發生矛盾時更是出面協調了關之琳飾演了影片的另一個角色，這些也都是張藝謀擔當影片監制身份的體現。
此后，張藝謀也在楊鳳良導演的《龍城正月》影片中身份也同樣是監制，而二人此前曾在《紅高粱》《代號美洲豹》《菊豆》有過多次合作，張藝謀在這部影中當監制更多也是出于幫助。
同樣是從九十年代開始，田壯壯也接連在《長大成人》《冬至》《旅程》《茉莉花開》這幾部影片中擔當監制，這幾部影片背后多為新人導演，作為監制的田壯壯在其中帶新人的成分更大。比如田壯壯在看到謝東燊的處女作《冬至》的劇本后將其推薦北京萬基文化傳播有限公司，從而助力影片的成型。
進入新世紀之后，電影監制逐漸在商業片中引起更多的關注。比如馮小剛從2003年開始不斷以監制的身份出現在《卡拉是條狗》《求求你，表揚我》《第601個電話》《風聲》這幾部影片當中，這些影片有的是葛優主演，有的是華誼兄弟的項目，總體而言是監制這個名號帶來演員等更多的資源。
此外，姜文也監制了陸川的處女作《尋槍》，從姜文主演以及參與影片創作等層面看，此時的監制工作已經在向創作上發展。
而在陳國富早年在華誼兄弟擔任電影總監制時，曾推出了《非誠勿擾》《唐山大地震》《狄仁杰》《畫皮2》《1942》等，他和馮小剛、徐克、烏爾善這樣的導演都有過密切的合作。此外寧浩和徐崢也分別監制了程耳的《邊境風云》和李海蜀的《搞定岳父大人》。
可以看出在九十年代之后興起的內地電影監制情況更加豐富多樣，有些是出于提攜新人的考慮，也有些是因為導演之間的合作或者交情，不過總體來看，內地電影市場上監制所起到的作用遠不如香港電影中監制對于創作方面的要求和把關程度。
同時，隨著近兩年網劇、網大等的崛起，更多的電影導演也開始以監制的身份出現在網生內容領域，比如《同學兩億歲》《怒晴湘西》《誰都渴望遇見你》以及《外八行》的監制分別為徐靜蕾、管虎、趙薇、陳凱歌。
縱觀當下的華語電影市場，監制之風依然盛行，那么，監制對于一部電影的作用和影響究竟有哪些呢？
一部影片請資深導演做監制可以帶來這樣幾個好處：
一是強大的資源，比如在他們行業上擁有著更加強大的影響力和更豐厚的資源，這對于一部影片而言非常重要。
眾所周知，每一部影片在剛具備雛形時都會面臨不同程度的夭折風險，而如果一部影片擁有名導演做監制，并能為影片保駕護航，調動更多的資源為影片服務，這對于一部尚處于項目前期的影片而言是意義非凡的。
例如，權聆的銀幕處女作《忘了去懂你》就得到賈樟柯的幫忙，賈樟柯除了參與劇本的創作，還幫她找到陶虹、郭曉冬兩位演員加盟影片，并為影片搭建了一個包括攝影師、燈光師以及電影音樂在內的超豪華的主創班底。
第二是監制在項目上進行藝術指導，像《后來的我們》，劉若英首次執導影片畢竟經驗不足，請來張一白也為自己提供更多的藝術創作的指導；爾冬升在執導武俠片《三少爺的劍》時，因為涉及大量的動作戲以及對于3D的要求，便請來了在這方面更為擅長的導演徐克。
三是精神層面指導以及對于審查制度的把關，相對新人導演而言，成熟導演更加了解市場現狀以及當下的文化創作氛圍。所以無論是新人導演出頭還是港臺地區導演進入內地創作，尋找一位更加了解內地電影市場以及社會民情的導演作為監制，例如徐克的《智取威虎山》和李偉強的《建軍大業》都請黃建新做監制，對于影片而言也是十分有益的。
最后，在某種層面上，請名導演做監制也能為影片的項目背書，也便于拉來更多的投資，便于后期的宣傳以及對于觀眾票房的吸引力。
不過監制同樣有風險，畢竟將自己的名字掛上一部電影，監制與這部電影也就同呼吸共命運了，所以名導演監制影片也會有多方面的考慮：一是認同看好影片，比如陳國富和徐克之間建立的多次合作均是看好《狄仁杰》這個系列的品牌以及徐克導演的實力；徐克與爾冬升以及袁和平在武俠片的合作，更多也帶著強強合作的意味。
二是關系好，雙方有著多次密切合作搭檔，比如莊文強和麥兆輝這對搭檔合作了《無間道》在內的多部影片，在麥兆輝執導的《廉政風云》，莊文強則當起了影片的監制。
三是個人或公司的利益考慮。名導演如果看好某部影片，以監制的身份參與到影片當中也能更好的實現自己在影片的藝術或商業訴求。
此外，不菲的監制費用對于一些導演也是不錯的吸引力。“目前一線電影的監制費用基本在800萬元到1000萬元之間”，業內人士曾這樣向拍sir透露道。
不過一部影片即便請來了名導演做監制也不見得就一定能夠成功，在內地電影導演中心制下，影片的導演在項目上起著更大的作用，也最為關鍵。
針對當下內地電影市場中的監制現狀，業內人士曾這樣向拍sir形容影片的監制、出品人和導演三者之間的關系：監制相當于一個公司的董事，出品人相當于公司的法人代表，導演則相當于公司的CEO。所以在內地影片導演中心制下，監制實際上只是起到監督幫助導演創作的作用，而不是在藝術創作上進行干涉。
【來源：一起拍電影 作者 ：一束光】
