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這是一個“她經(jīng)濟“時代，據(jù)統(tǒng)計，內(nèi)地女性經(jīng)濟市場規(guī)模目前近2.5萬億元，至2019年有望達到4.5萬億。不止是買買買，中國女性同時也成為了文化產(chǎn)業(yè)最大的消費群體，明星演唱會的粉絲中堅力量是她們，時尚品奢侈品的目標(biāo)對象是她們，電視臺的收視主體也是她們。

30年前，最受歡迎的電視劇女主是《渴望》里的劉慧芳，賢惠善良的白蓮花默默付出忍辱負重；30年后，最受歡迎的女主則是《甄嬛傳》里的甄嬛，聰慧少女在后宮爭斗中成長為呼風(fēng)喚雨的女性掌權(quán)者。中國電視劇女主角的變遷史，其實就是一部中國女性自我意識的覺醒史，女性的話語權(quán)通過女性在電視流行文化里地位得以彰顯。

因此以滿足女性的情感體驗、心理訴求的大女主劇，不免俗成為最近幾年熒屏上的主流。

2018年，13部大女主劇井噴

何為大女主劇？

簡而言之就是一部女性奮斗史，描述女主角在個人成長道路上經(jīng)受重重磨難，最終靠著自身的智慧與堅毅，完成人生逆襲的故事。

大女主劇模式也是很簡單，“大IP+大咖小花”：借助IP的原有影響力和當(dāng)紅女星的個人影響力，實現(xiàn)劇集的熱播和花旦自身商業(yè)價值的增值。

就是這么簡單的套路，卻無往不勝，據(jù)CSM50城統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2015年的收視冠軍是《武媚娘傳奇》3.06%，收視亞軍是《羋月傳》2.677%。

2017年，《楚喬傳》和《那年花開月正圓》又一次印證了大女主劇良好的市場反響，雖然口碑幾乎都是高開低走，但這也攔不住接下來要來瓜分大女主劇的各影視公司奔向市場。

2018年，讀娛君（ID：yiqiduyu）目前已知的就有13部大女主劇爭先恐后登陸各大衛(wèi)視，搶奪收視率：周迅主演的《如懿傳》、范冰冰主演的《贏天下》、楊冪主演《扶搖》、陳喬恩主演的《獨孤皇后》、趙麗穎主演的《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》，湯唯主演的《大明皇妃》，楊紫主演的《香蜜沉沉燼如霜》，關(guān)曉彤主演的《鳳囚凰》，鞠婧祎主演的《蕓汐傳》，迪麗熱巴主演的《烈火如歌》，胡冰卿主演的《獨孤天下》，吳謹(jǐn)言主演的《延禧攻略》,姚笛也打算靠《蔓蔓青蘿》來翻身。

電影大咖回歸小屏幕，演技備受期待

女主雖然很多，但不管電影還是電視劇，演技是考驗他們的第一要素。

在娛樂圈的鄙視鏈里，電影是門藝術(shù)，電視劇由于篇幅原因?qū)е潞茈y成為精品，故電影演員看不上電視劇演員的現(xiàn)象幾乎是業(yè)內(nèi)心照不宣的共識。眾所周知的就是，張藝謀對所有的謀女郎都說過一句話“不要拍電視”。

但2018年的熒屏上，電影演員集體回流，成了一股熱潮。分析原因無外乎：

電影圈如今缺乏優(yōu)質(zhì)團隊，機會少。

演員發(fā)展需要觀眾人氣累積，電視劇圈粉更快，滿足商業(yè)價值需求。

電視劇動輒幾十集，掙錢速度超越電影。

在這股回歸大浪里，其中兩部大女主劇，湯唯的《大明皇妃》，周迅的《如懿傳》，格外引人矚目，未播先火。前者是因為湯唯暌違10年再演電視劇，并且首次挑戰(zhàn)古裝劇，讓觀眾興奮不已。后者則是因為周迅出演的是《甄嬛傳》后傳《如懿傳》，作者同是流瀲紫，有孫儷珠玉在前，周公子能否再續(xù)神話，著實令人滿心期待。

其實最讓觀眾翹首以盼的，還有一部大女主劇——章子怡的《帝王業(yè)》，但該劇遲遲未開機。

一向在光影世界里稱王的章子怡，在電視劇里會有怎么樣的表現(xiàn)？是用精致化的表演重新定義演員標(biāo)桿？還是像周冬雨一樣，水土不服失去靈氣？無論如何，相信這都是觀眾最渴望看到的場面。

大女主劇“女性+權(quán)力”=披著勵志皮的瑪麗蘇

大女主劇受歡迎的原因，無非就是投契了女性觀眾自我代入的暢爽感，人生猶如開了金手指，雖然磨難重重，關(guān)卡不斷，但總能化險為夷，打怪升級。

但“女性+權(quán)力”的主題泛濫熒屏之后，這原來被津津樂道的套路卻成了被詬病的原因：

1女性成長史的勵志劇，到最后都往往淪為偽女權(quán)的瑪麗蘇。

女主角雖然號稱獨立自強，但劇中往往還是靠愛情解決問題，這種簡單粗暴的操作，使得劇情最后依然淪為“女人用征服男人的方式征服世界”的沉疴。

2故事高度雷同，情節(jié)永遠似曾相識，讓觀眾審美疲勞。

摘幾個2018年要播的大女主劇故事概要，對比一下：

這么多大女主戲，最終都無法擺脫：N男愛慕、好姐妹暗斗、墮胎懷孕、爭寵出軌、踩男人上位的老掉牙模式。觀眾打開電視就是這一個個不過是換了個名字的女主角，一遍遍的重復(fù)這索然無味的“女性奮斗史”。

大女主劇的出路：缺的就是好劇本

雖然多數(shù)大女主劇都脫胎于大IP，但仍然擋不住故事構(gòu)架簡單，內(nèi)容單薄，人物扁平的問題。大女主劇作為劇作的一種類型，其故事結(jié)構(gòu)本身沒有毛病，問題出在現(xiàn)在線上的編劇對女強人的想象力無比匱乏以及創(chuàng)作力的虛弱。

大女主劇的出路：

一、女主角真正靠自身的聰明才智實現(xiàn)自救。現(xiàn)如今的大女主劇，編劇對于女主角聰慧和獨立的展現(xiàn)常常毫無說服力，恨不得用旁白來輔助說明人物機智的設(shè)定，但是往前細數(shù)，大女主劇的鼻祖《武則天》，劇中武媚娘隨侍在李世民身邊，伴君如伴虎，劇里通過她在宮中多次險象環(huán)生，幾次絕地求生，展現(xiàn)了武媚娘如何的隨機應(yīng)變和果斷勇敢。

二、配角和反面人物立體化。大女主劇最讓人忍無可忍的就是反面角色和配角的低智化，甚至強行惡毒。宮斗大戲《金枝欲孽》之所以能成為經(jīng)典，就是因為塑造了多個血肉豐滿，可悲可嘆的配角人物：好勝不屈的如妃，傷心落寞的爾淳，倔強莽撞的玉瑩；《甄嬛傳》也復(fù)制了這種配角模式：愛恨強烈的華妃，溫婉善良的安陵容，隱忍賢良的沈眉莊。正是因為人人皆苦，有情皆孽，才使得后宮故事有了對人性的復(fù)雜刻畫，主題才從宮斗升華到了對女性在制度下悲涼掙扎的處境討論。

三、大女主劇走行業(yè)劇路線。情情愛愛雖然對大女主劇來說必不可缺，但是嘗試走行業(yè)劇路線將能把女性自立自強抬上更高的層次，國外有《大長今》，烹飪系大女主劇在亞洲的確空前成功，國內(nèi)有《大宅門》，藥材世家的掌門人二奶奶如何主宰藥行沉浮。

井噴的后果：電視臺無法消化大女主角劇配額

2013年總局針對古裝劇升溫蔓延的趨勢，所下發(fā)的一劇兩星“限古令”，使得單家衛(wèi)視黃金檔最多“消化”110集古裝劇，目前具有購買大古裝劇能力的基本只有五大衛(wèi)視，而2018年的這些大女主劇多是動輒幾十集的篇幅。

這就說明，有些大女主劇將不得不淪為黃金檔以外的時段播出，對電視劇來說，只有網(wǎng)臺雙播才能實現(xiàn)價值最大化，不在黃金時段播出，將極大的影響該劇的收視率和口碑，在營銷造勢上也會失去一定的先機，這對于同質(zhì)化嚴(yán)重的大女主劇來說，相當(dāng)不利。

結(jié)尾：電視劇市場中，大女主劇跟風(fēng)式的投資正如火如荼。從目前的電視臺購劇情況來看，除非是具有能扛收視率的花旦陣容以及收視話題的大劇，才能夠發(fā)行渠道上能被衛(wèi)視瘋搶，大部分女主劇處境堪憂。2017年，《秦時明月麗人心》和《醉玲瓏》兩部鴻篇巨制的撲街也讓諸多投資人心有余悸。產(chǎn)量過剩，劇情大同小異，勵志不痛不癢，大女主劇繁榮的背后是一個個虛假的泡沫，市場紅利已經(jīng)漸漸褪去，剩下的硬拼的只有內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)。2018年的大女主劇戰(zhàn)馬上打響，拭目以待，看誰能笑到最后。

（來源：藍鯨TMT    作者：風(fēng)間澈）