漫畫產(chǎn)業(yè)急行：國產(chǎn)漫畫的“反抄襲”拉鋸戰(zhàn)創(chuàng)投圈
“抄襲”，是游戲界近期的高亮詞，但小說和漫畫領(lǐng)域也并不平靜。
不過，讀者朋友或許應(yīng)該慶幸，相較網(wǎng)絡(luò)小說的腥風(fēng)血雨，漫畫在抄襲，致敬，融梗，多度借鑒上的“表現(xiàn)”，或許還能挽救。
4月6日，有網(wǎng)友在微博上掛出一起漫畫抄襲的案例，被抄襲作品是翻翻動漫旗下良筑良作簽約作者蒔柒&香草躲雨共同創(chuàng)作的， 在快看漫畫上連載的作品《錦鯉歸》，抄襲作是在天唐動漫連載的由橘子樹動漫，作者拾十創(chuàng)作的《絕色妖徒之師傅在上》。
經(jīng)網(wǎng)友舉報及內(nèi)部取證后，4月9日原作方翻翻動漫對此事發(fā)表追責(zé)聲明，雙方公司進行了溝通和協(xié)商，4月11日，橘子樹動漫發(fā)布了公開信，向被抄襲作者和整個行業(yè)公開致歉。
這當(dāng)然不是國漫領(lǐng)域的第一起抄襲。盡管相比某某漫畫作品又改編讓行業(yè)充滿樂觀情緒的話題來說，抄襲的新聞不算多，但事實上，娛樂資本論（ID：yulezibenlun）采訪了多家行業(yè)公司和多位從業(yè)人員，抄襲已經(jīng)是一個嚴(yán)重傷害行業(yè)利益的問題了。
剖析這一類事件的來龍去脈無疑是有價值的。首先要回答的問題就是，曝光漫畫抄襲的困難點在哪里，現(xiàn)階段要做到行業(yè)自律和打擊抄襲，又有哪些可行的方法。
抄襲界定困境
從成千上萬的漫畫作品中，發(fā)現(xiàn)一部抄襲作品，就好像從樹林里找出相似的兩片樹葉。
網(wǎng)文抄襲的例子告訴我們，如果放任抄襲作品壯大，就會產(chǎn)生尾大不掉的后果，編劇汪海林就曾對此多次吐槽。
但越早期，發(fā)現(xiàn)抄襲漫畫的概率越低，而越到后期，打擊抄襲漫畫的成本則越高。
負責(zé)《錦鯉歸》作品的翻翻動漫的責(zé)編伊萌表示，這也是他們第一次遇到作品被抄襲。如果沒有網(wǎng)友舉報，他們也很難主動發(fā)現(xiàn)。
和小說抄襲相似，漫畫抄襲也沒有明確的法律界定，但有一套圈內(nèi)比較公認(rèn)的分類方式：畫畫方面，分為人設(shè)抄襲，分鏡抄襲，構(gòu)圖抄襲，元素抄襲，配色抄襲，描圖。
當(dāng)然漫畫也會出現(xiàn)劇情抄襲，甚至跨品類抄襲，比如小說抄襲漫畫。
在抄襲漫畫被掛出后，《我家大師兄腦子有坑》的作者凌宇沫轉(zhuǎn)發(fā)稱，有抄襲大師兄的小說也漫畫化了，結(jié)果有看過抄襲作的讀者反過來說，原著抄襲。
畫面抄襲中，描圖是最容易鑒別的。
在這次的漫畫抄襲事件里，從掛出來的對比證據(jù)來看，兩部漫畫相似度非常高，掛出抄襲證據(jù)的網(wǎng)友本人也是一位漫畫作者。
"我能發(fā)現(xiàn)這個作品抄襲，是因為我是原作《錦鯉歸》的忠實粉絲。"
她表示這部作品還有許多畫面存疑，但因為自己熟悉的原作只有一部，無法確認(rèn)，就只做了《錦鯉歸》的對比圖。
即使是這樣，為了將兩個作品中相似的那幾個鏡頭收集起來，也花了這位網(wǎng)友不小的力氣。
“有些鏡頭是直接描圖，有些也有變動。”
從目前來看，沒有任何一個群體，機構(gòu)能承擔(dān)專門審核一部漫畫是否抄襲的職能。
“很多抄襲是要行家才能夠看的出來，這不但要求發(fā)現(xiàn)者懂畫畫，而且要求他有很高的閱讀量和記憶能力，能夠想起這個畫面是抄襲了哪里。”伊萌如此表示。
更多的時候，能發(fā)現(xiàn)抄襲作品的，不是專業(yè)人士，是原作的粉絲，“而且是看過好幾遍的那種。”
民間反抄襲
這種發(fā)現(xiàn)的困難，隱蔽性，使得反抄襲更多是一種自發(fā)的民間行為，并形成了一些專門“掛抄襲，扒抄襲的根據(jù)地，譬如知名的百度貼吧“純白之月。”
但缺乏足夠的專業(yè)性也使得反抄襲經(jīng)常變成一場混戰(zhàn)，在平臺或公司未下場發(fā)聲的情況下。一旦卷入抄襲爭議的原作和抄襲作人氣都不錯，擁有一定的粉絲量，雙方很快就會發(fā)生口水戰(zhàn)。
這種情況在涉及到抄襲國外作品的時候尤其常見，這類被抄襲的海外作品通常有自己的忠實粉絲，但缺乏公司層面發(fā)聲的人。由子霧啊創(chuàng)作的漫畫《同學(xué)關(guān)系》就曾被指出像日本作者中村明日美子的作品《同級生》，在網(wǎng)友掛出抄襲對比帖后，也有該作的粉絲認(rèn)為，畫面對比并不能證明抄襲。
最終作者澄清可能有無意識借鑒并表示將做出修改，但原作的粉絲認(rèn)為這種程度的道歉太含糊不清，抄襲者付出的代價太小。
但更多的時候，漫畫抄襲海外作品，在國內(nèi)能得到道歉已經(jīng)算不錯了。
譬如前段時間漫畫《靈武帝尊》涉嫌抄襲《文豪野犬》，當(dāng)網(wǎng)友掛出了抄襲對比帖后，連載該漫畫的漫畫平臺——博易創(chuàng)為動漫，表示抄襲部分會重畫刪掉，但是該平臺同時又說，《靈武帝尊》是付費作品，掛出漫畫截圖涉嫌侵權(quán)，他們將聯(lián)合10家漫畫平臺一起走法律程序，起訴該網(wǎng)友。
在這次的漫畫抄襲事件中，抄襲作品下架并道歉，這樣的結(jié)果維權(quán)對漫畫公司來說，已經(jīng)是相對理想的。盡管在掛抄襲的網(wǎng)友看來，這樣的結(jié)果仍讓人略顯失望。
“我也是漫畫作者，我自己畫得累死累活，別人隨便描一個就完事了，過后也只需要道歉而已。”
但對公司來說，也需要考慮維權(quán)成本。“如果是抄襲情節(jié)非常嚴(yán)重并對原作方造成了經(jīng)濟名譽的損害的話，還是會考慮訴諸法律了。”
因為法律條款對于侵權(quán)并沒有量化的標(biāo)準(zhǔn)，法官有很大的自由裁量權(quán)，同時法律訴訟往往成本高、歷時久，因此可能不能及時得到救濟。在這種情況下，目前行業(yè)對抄襲作品，更多的還是通過內(nèi)部協(xié)商的方式，走法律渠道目前并不是抄襲維權(quán)的最優(yōu)解。
抄襲作也有版權(quán)
那么，解決漫畫抄襲，是個很迫切的問題嗎？
曠盛動漫負責(zé)維權(quán)的副總經(jīng)理、福建省動漫游戲協(xié)會版權(quán)保護專業(yè)委員會核心發(fā)起人閻駿告訴娛樂資本論（ID：yulezibenlun），目前社會的監(jiān)管重心在內(nèi)容層面，但對知識產(chǎn)權(quán)的監(jiān)管也日益重視。
作品即完成日起就享有其全部作品權(quán)，版權(quán)登記是為了留存證據(jù)。除版權(quán)外，知識產(chǎn)權(quán)保護還涉及到商標(biāo)和專利，后兩者的維權(quán)現(xiàn)階段也很受法律和社會重視。
一家負責(zé)版權(quán)登記的機構(gòu)告訴娛樂資本論（ID：yulezibenlun），相比商標(biāo)和專利另外兩種知識產(chǎn)權(quán)來說，版權(quán)登記很好通過。
從實際操作流程來看，版權(quán)是登記制度，登記人要秉承著誠信原則去登記，因為版權(quán)局不會對內(nèi)容進行實質(zhì)審查。
國內(nèi)的登記機構(gòu)不會主動去查內(nèi)容來源，只要內(nèi)容的原創(chuàng)聲明和申請材料本身沒有問題。
導(dǎo)致的結(jié)果就是，抄襲作品很可能本身也是做過版權(quán)登記的甚至其法律意識高于原創(chuàng)作者，登記時間，公布時間，發(fā)行時間早于原創(chuàng)作品。
落實到法律訴訟程序，作品的比對，創(chuàng)作思路具有很強的主觀性，取證難。
另一方面，版權(quán)對于社會的影響力沒有那么大。所以法律對“版權(quán)的判決金額是補償性的，商標(biāo)和專利則是懲罰性的。 ”目前國內(nèi)商標(biāo)和專利的賠償案基本上是幾十萬起步的，而版權(quán)賠償目前還較少看到如此高額的賠償案例。
同時，如果是本國作品抄襲外國作品，常見的情況可能是無原告的。因為外國作品很可能沒有在國內(nèi)做過版權(quán)登記，除非該外國作品在國內(nèi)有代理機構(gòu)。
這進一步降低了抄襲的成本，也使得國內(nèi)的內(nèi)容創(chuàng)業(yè)者的群體形象進一步惡化，諸多或溫和或尖銳的調(diào)侃也由此而生。
技術(shù)還是自律？
當(dāng)然對行業(yè)來說，這并不意味著抄襲問題就應(yīng)該輕描淡寫。
從漫畫作者到漫畫CP再到漫畫平臺，關(guān)于抄襲，有一個受損的和追責(zé)的傳遞鏈條。
在閻駿看來，基本上很少有上升到公司行為層面的抄襲。更常見的情況是極個別創(chuàng)作者的個人行為。
“公司層面沒有人愿意做這種事。通常在入職的勞動合同中，漫畫公司就會明確規(guī)定禁止抄襲，一旦出現(xiàn)了，理論上漫畫公司是可以起訴抄襲作者的。”
另一方面，一旦平臺發(fā)現(xiàn)抄襲作品，第一追責(zé)對象是漫畫CP。“這對公司的形象損壞是非常大的。”
如果抄襲作品本身不火，那么平臺下架抄襲作品，所帶來的影響是有限的。
但如果是頭部作品涉嫌抄襲，平臺是否會下架，是否會起訴漫畫CP，被侵權(quán)公司是否會走法律程序，這些問題就會帶來相對較深遠的影響。
“換句話說，漫畫CP和平臺方往往都是抄襲行為的受害者。”
在抄襲的界定困境下，目前行業(yè)對作品抄襲現(xiàn)象，我們看到更多的是通過協(xié)商的方式得到最終解決。
“平臺包庇抄襲作品的現(xiàn)狀，目前在國內(nèi)還沒聽說過，國內(nèi)的漫畫圈反抄襲的意識其實要比小說圈高，這是個比較可喜的情況；但是在日本其實是會出現(xiàn)這種情況的，人氣作品就算涉嫌抄襲，平臺方也不能讓這部作品就這樣下架。” 伊萌如此表示。
在伊萌看來，公司或平臺，其實是有一些預(yù)防手段的，有對抄襲現(xiàn)象進行監(jiān)管的義務(wù)。“公司或平臺或多或少會遇到有抄襲作品投過來的情況，作為編輯憑經(jīng)驗在一定程度上是能夠察覺和判斷的，當(dāng)作者發(fā)揮不穩(wěn)定時就要警惕，是不是有些部分存在抄襲行為。”
解決抄襲的另一種可能性，是發(fā)展圖像鑒別技術(shù)。閻駿表示，目前相關(guān)的維權(quán)監(jiān)測平臺能夠找到全網(wǎng)相同的圖片，這種技術(shù)重要用于解決圖片盜用。借助AI，理論上將來可以鑒定兩張圖片的重合度的。
但問題依然存在，誰有可能為這個技術(shù)的成本買單？
“目前從整個行業(yè)的發(fā)展周期上看，目前還未達到急于去引入高成本的AI防止抄襲的技術(shù)階段，因為從業(yè)者的自律，漫畫行業(yè)的抄襲畢竟還是極少數(shù)的個別現(xiàn)象。”
無論是要求平臺采用技術(shù)手段，或者多增加審核員，都不現(xiàn)實，但這并不意味著無解。
“我覺得這件事情的可行性還是較高的，就是在一個什么層面來做。它更多是從一個行業(yè)環(huán)境的高度去思考和解決。 ”
在閻駿看來，漫畫的抄襲情況還是比小說要樂觀很多，一方面是由于漫畫創(chuàng)作的團隊人員數(shù)量要求比小說多一些，從業(yè)者量級有差距，且多數(shù)是公司。將主要的漫畫公司聯(lián)合起來，就可以形成一個對全部從業(yè)者都有約束力的組織。
另一方面，平臺作為所有作品的出口，可以形成一個抄襲白名單和黑名單，通過業(yè)界相互通知，對從業(yè)者產(chǎn)生震懾作用。
在伊萌看來，系統(tǒng)性的解決，需要行業(yè)自律與平臺監(jiān)管、法律約束并行。
“從比較理想的層面來談，一是大家都有維護原創(chuàng)的意識并以抄襲為恥辱；二是公司和平臺要承擔(dān)起監(jiān)管責(zé)任，對抄襲作品零容忍；三是能夠?qū)Τu指定一個大家都能夠認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)并在法律層面去完善 ，讓原作方的維權(quán)成本降低，抄襲方的抄襲成本提升。”
說到底，只有在作者，讀者，以及企業(yè)，都以此為恥的情況下，抄襲行為才能真正根絕。 但如果持續(xù)這種抄襲成本極低，維權(quán)成本極高的社會情形，只要還存在一本萬利的可能性，就不能阻止抄襲者鋌而走險。
文|移星月
來源|微信公眾號：娛樂資本論
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