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女人該不該有事業(yè)心？什么才是真正的自由？分手費(fèi)要不要拿？

隨著優(yōu)酷《女子圖鑒》系列現(xiàn)實題材劇的播出，這些直擊靈魂的拷問，讓很多人陷入沉思，也引起了新的一輪關(guān)于大都市生存的討論。

《東京女子圖鑒》憑借對人性的細(xì)致刻畫，引發(fā)大眾對這個時代女性幸福定義的思考和爭議。而翻拍的《女子圖鑒》卻被指責(zé)擔(dān)不起“圖鑒”二字。一是批評靠男人上位，三觀不正；二是批評劇情瑪麗蘇；三是批評與原版相差甚遠(yuǎn)。

不否認(rèn)《女子圖鑒》系列有這樣那樣的問題，但同時我們也應(yīng)該看到，《女子圖鑒》系列在一定程度上切中了當(dāng)下中國女性職場與生存現(xiàn)實，描繪了都市女性追逐欲望群像，是千千萬萬個都市職業(yè)女性的縮影，相比于以往的瑪麗蘇劇，無疑是個進(jìn)步。

同時，還有一個問題是，拍續(xù)集、姊妹篇或系列劇，雖說向來是影視圈賺熱錢、籠絡(luò)熱度的一種常見手段，但實際上能拍好續(xù)集的卻非常少，因此“逢二易摔”成了影視圈的一個常態(tài)。

那么，作為優(yōu)酷打造的第二部“女子圖鑒”系列劇的《上海女子圖鑒》，能否逃脫這個魔咒？作為出品方的興格傳媒，能否憑借這部“魔系女子”成長史打動觀眾？為自己25億估值正名？

《北京女子圖鑒》落幕，“魔系女子”進(jìn)階之路更為深刻

最近一兩個月，隨著優(yōu)酷《女子圖鑒》系列劇的上線，戳中漂一代痛點(diǎn)的“北奔”“魔系女子”也成了熱點(diǎn)話題。

5月8日，優(yōu)酷自制劇集都市女性題材劇《北京女子圖鑒》，已成功收官。在觀眾的一路見證下，陳可“北奔”十年的故事落下帷幕。在故事的結(jié)尾，陳可的歸宿懸而未定，她的事業(yè)倒是開啟了新的征程。而劇中偏于理想化的結(jié)局，也再一次引起了眾多網(wǎng)友討論。

而《北京女子圖鑒》落幕之后，接棒的是同系列的《上海女子圖鑒》，這部劇于5月16日起正式在優(yōu)酷播出，并且開播不到3天，便在社交圈里形成了“刷屏”式的討論，目前《上海女子圖鑒》已更新到第10集，熱度不錯。

截止目前，《北京女子圖鑒》15.6億次播放量，豆瓣6.2分，《上海女子圖鑒》2億次播放量，豆瓣6.7分，后者雖熱度不及前者，但口碑更好一些。

相比于《北京女子圖鑒》來說，《上海女子圖鑒》要更為貼近生活。這種深刻首先體現(xiàn)在劇集的定義上。不同于《北京女子圖鑒》的鏡像劇概念，《上海女子圖鑒》定位為選擇劇，更專注于女性的選擇，通過選擇引發(fā)思考，從而更好地映射現(xiàn)實生活。

并且，《上海女子圖鑒》給人的感覺是精致中透著疏離感，時不時冒出的上海腔，處處夾雜著英語，英文名更是隨處可見，具有很明顯的“上海氣質(zhì)”。另外，《上海女子圖鑒》“AB劇”的設(shè)定，在一定程度上更能表現(xiàn)人物的心理，更能使人感受到劇中人物做出選擇時的無奈。

《女子圖鑒》系列擔(dān)不起“圖鑒”？

《東京女子圖鑒》憑借對人性的細(xì)致刻畫，引發(fā)大眾對這個時代女性幸福定義的思考和爭議，受到很大歡迎。而翻拍的《女子圖鑒》卻頻頻被指責(zé)擔(dān)不起“圖鑒”二字?？偨Y(jié)這些批評，主要集中在以下幾個點(diǎn)：

其一，批評故事的基調(diào)、內(nèi)核方面都逃不掉靠男人上位，三觀不正，是偽女權(quán)主義。

不否認(rèn)《北京女子圖鑒》中女主走捷徑依附男人上位，但總體上也是獨(dú)自來京奮斗，并一步步逆襲的女性形象，而《上海女子圖鑒》里的羅海燕則更為獨(dú)立。

一個很明顯的例子就是最近播出的，引發(fā)了關(guān)于分手費(fèi)要不要拿的討論。要錢還是要尊嚴(yán)？相信不同的人會有不同的選擇，而羅海燕的選擇是拿一半去付房子的定金。她非常清楚這份感情只能是以金錢散場，拿走一半分手費(fèi)，并帶著自己付出的情感和尊嚴(yán)抽身。

而且，從劇集本身來講，兩部劇的定位是都市新時代獨(dú)立女性鏡像劇、選擇劇，可以說是揭開了北京、上海職場女性生活的一角。這是很微妙的一角，同時也因為每個人的看法不一致而備受爭議，但沒有必要為了不一致而去否定。

其二，批評劇中滿屏都是雞湯，女主更是一路開掛，不貼近現(xiàn)實生活。

作為全國數(shù)一數(shù)二的大都市，北京、上海無疑具有強(qiáng)大的包容性，在這里沒有人會指指點(diǎn)點(diǎn)，也沒有人會管，人生的可能性被無限放大再放大，而放大的最差結(jié)果，不過是從頭再來。因此，在這種情況下，自己給自己打氣就是一個很重要的因素了。

并且，20集的分量，每集不超過半個小時，而要講述的時間跨度是十年，故事情節(jié)發(fā)展得很快是可以理解的。藝術(shù)畢竟是藝術(shù)，不可能完全還原現(xiàn)實的故事。

當(dāng)然，客觀來說，《上海女子圖鑒》如何在保持合適的劇情發(fā)展速度的同時，又更能夠貼近實際、貼近原本的職場生活，使故事具有更大的吸引力，這才是批評的價值所在。

其三，批評翻拍與原版相差甚遠(yuǎn)。

相比于從東京版的“面對自身的欲望，寧可背對世界”到只是想要生活得更好，哪怕背對自己，這樣的價值觀雖然有些下降，格局也偏小，但是對于一貫瑪麗蘇的女性劇集來說，無疑是個進(jìn)步。

同時，這也鞭策影視圈，想要打造更為優(yōu)質(zhì)的女性作品，仍然需要勇氣和力度。不能僅僅停留在形似，更為重要的是神似。

更接近原版的《上海女子圖鑒》，能為25億估值興格傳媒正名嗎？

去年《東京女子圖鑒》大熱，大多數(shù)觀眾的好評是“真實”，從女主綾的二十年奮斗中，在一線城市奮斗的女子們，幾乎都能從中找到相似經(jīng)歷和心聲，這也是這部劇成功的地方。

《北京女子圖鑒》自4月10日開播后，熱度一直很高，但后期評分走低，口碑一路崩壞。《上海女子圖鑒》與原劇《東京女子圖鑒》氣質(zhì)更像，設(shè)定更為接近原版。而一般來講，隨著作品的爭論，其背后的制作團(tuán)隊也會得到曝光。

《上海女子圖鑒》背后的制作方是興格傳媒，一家估值25億元的文化傳媒公司。據(jù)公開的資料顯示，興格傳媒成立于2015年9月22日。分別在2016年6月和2017年6月，進(jìn)行了A輪、B輪融資，兩輪融資累計達(dá)到了8.3億人民幣，這在文化傳媒公司中已經(jīng)算是相當(dāng)不錯，風(fēng)頭甚至高過楊冪的嘉行傳媒。

并且短短一年多時間，興格傳媒在影視、綜藝、現(xiàn)場娛樂和PGC四大板塊的成績也是有目共睹的，推出了《九州天空城》《逆襲之星途璀璨》《將軍在上》等影視作品。

但是從實際情況來看，這些作品反響都不盡人意。《九州天空城》豆瓣評分5.0，無論是劇情、人物造型，還是畫風(fēng)都不得網(wǎng)友的歡心?！秾④娫谏稀范拱暝u分5.1，一度被戲稱是網(wǎng)絡(luò)神劇，《逆襲之星途璀璨》豆瓣也只有4.1分。

在作品接連撲街的情況下，外界也開始質(zhì)疑興格傳媒25億估值的合理性，而這次《上海女子圖鑒》能否經(jīng)得起市場與資本檢驗？

目前來看，只能算及格線上，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到熱播的程度，還欠一點(diǎn)火候。

來源：文娛商業(yè)觀察  作者：高連