賣腐如賣肉，消費男色也要按“基本法”啊！水煮娛
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在兩位男主喜結連理的同時，女性市場也得以打開
由騰訊動漫出品的漫改動畫作品《靈契》，現在已經播出11集了。截止ACGx發稿前，目前這部國產動畫在騰訊視頻的播放量即將突破4000萬，而在B站也收獲了近300萬次的播放。
這部作品最大的亮點在于，它被眾多粉絲稱之為“國產第一基番”。相比起其它國產動畫如《鎮魂街》、《一人之下》這些作品的各種爭議討論，無論是《靈契》在騰訊視頻或B站的彈幕內容，亦或是在貼吧、視頻評論區以及微博的相關討論，都顯得十分和諧。
粉絲們紛紛表示：很好，這很耽美
沒有動畫內容好壞的爭吵，只有“華熙”或者“熙華”的站CP，各種同人小說、同人圖的創作，以及粉絲們對兩位男主“楊敬華”以及“端木熙”在動畫中何時能夠接吻的滿心期待（事實上在第11集已經親上了）。可以說，這部動畫作品在被“腐女”們發現之后，就注定走上了一條“腐女子萬眾一心，和諧發展CP”的道路。
這種和諧的現象，在國產動畫作品中，其實是不多見的。
針對女性市場的“基番”
所謂“基番”，通常就是指內容偏向男男曖昧的番劇，通常以雙男主甚至多男主為故事主線，而女性角色在這類作品中的存在感極低。比較有代表性的作品有《世界第一初戀》、《X戰記》、《老虎和兔子》、《男子高中生的日常》等等。
“腐女”往往是“基番”的主要受眾群。這類作品雖然確實會吸引一定數量的男性關注，但相比腐女們的龐大數量，幾乎可以忽略不計。
通常那些所謂的“基番”，在腐女圈子以外的人看來其實都挺正常
在“腐女”這類人群中，有一句話叫“腐眼看人基”，說的就是所謂“基情四射”的印象，其實更多的是來自于觀眾個人的主管感受。也就是說，當一個觀眾個體并沒有接觸到所謂“腐文化”的時候，這些“基番”作品對那些純潔的少男少女而言其實并沒有什么不對。
但是，“腐文化”作為二次元文化的重要組成部分，幾乎所有的ACG受眾都已經或多或少地受到這種亞文化的影響。從“耽美”、“BL”這類小眾作品中逐漸形成的腐文化，在讓不少男性們目瞪口呆的同時，也成功地打開了不少女性觀眾“新世界的大門”。對于腐女們而言，討論那些男性角色到底誰攻誰受，是她們與同好之間在茶余飯后最合適的談資。
所以，這些“基番”的誕生，往往是針對女性市場。而女性觀眾因為對各種CP的癡迷而產生的強大購買力，也成為了市場對這些細分領域作品的最好反饋。
從“女性向”來尋求市場突破的日本
在近幾年的日本動畫市場，涌現出了一大批針對女性的作品。比如《Free！》、《歌之王子殿下》、《黑子的籃球》，這些作品無論是原作本身，還是BD銷量、游戲作品，都在日本成為了業界大賣特賣的典范。
其中最有代表性的就是2015年10月番的《阿松》了。誰也沒想到，這部原作漫畫早在1962年就已經發表，本來是為紀念赤冢不二夫誕辰80周年的動畫作品，卻成為了2015年的年度霸權番。今年1月，《阿松》以初動7.9萬碟片銷量的成績占據銷量榜榜首，這個銷量成績在日本僅次于《EVA》和《Love Live!》。隨后有日本媒體指出，《阿松》這部動畫僅用了5個月就創造了高達70億日元（約合4.6億人民幣）的市場規模，并且仍然在繼續增長。
《阿松》幾乎涵蓋了所有能戳中女性萌點的元素
而站在這部作品背后的，就是那些自稱“松girl”的女性粉絲們。對于她們而言，《阿松》這部作品可以是一個“搞笑番”、“日常番”、“乙女番”，甚至也能看作是“基番”。成功戳中女性觀眾萌點的《阿松》，也進一步證明了女性市場強大的生命力。
在近幾年的日本動畫行業市場表現中，男性向作品無論是市場競爭還是粉絲消費力上都面臨著不小的壓力，而女性的消費力不僅要比男性高，并且尚未到達天花板。所以，在日本猶如雨后春筍誕生的女性向作品，尤其是各式各樣的“基番”，其實就是從小眾文化的角度，達成市場的再突破。
小眾的“腐文化”是一個突破口
在深受日本影響的中國二次元領域，也存在相當大的一個女性市場。而“耽美”、“BL”這類文化，給中國的女性觀眾帶來的震撼力，也遠遠超過了“乙女”這種較為傳統的市場細分類型。于是，“腐”這種獨特的亞文化，自然也成為了國產ACGN作品最佳的突破口。
前文也說到，深受二次元文化影響的觀眾，尤其是“腐女”們，他們對兩個男性角色之間的曖昧非常敏感。
一方面，這些“腐女”們對套路毫無抵抗力，攻方男主對受方男主霸道總裁式的壁咚，或者兩人“不經意”間的拉手、擁抱，甚至接吻同床，均能讓這些腐女們陷入瘋狂狀態。另一方面，女性天然熱愛八卦的心理，也讓這些腐女們在對同一對CP的追逐中更加容易聚集討論，相比起男性觀眾，女性更容易產生對內容的傳播行為。
所以，中國的腐女們一邊在尋找新的CP，也一邊在向外安利她們的新發現。于是在中國，那些帶有一定腐向情節的作品，往往更容易被傳播并被女性粉絲們接受，這些作品也同時能夠依托女性粉絲們迅速崛起。
《勇者大冒險》在營銷上也比較貼近女性粉絲的喜好，強行配CP
比如最早以網絡小說開始發展的《盜墓筆記》、《全職高手》，耽美小說改編的網絡劇《逆襲之愛上情敵》、《上癮》，國產網絡動畫的《靈契》、《勇者大冒險》，以及游戲領域的《劍網三》。這些作品在粉絲積累過程中，都或多或少地借助了腐女的力量，在催生出了大量的同人作品的同時，也產生了大量的話題討論。
可以說，這些IP的成長根本離不開女性粉絲們喜愛的“腐文化”。倘若沒有那些CP的加持，這些作品的人氣恐怕是另外一個模樣。
在早年間筆者還在以一個攤主的身份出沒于各種同人祭的時候，曾經在成都ComiDay上幫朋友銷售過一本《閃電十一人》的腐向同人本。這本同人本的封面十分正經，而封底則是兩位男性角色擁抱在一起的畫面。當我們把封面朝上放在攤位上時，幾個小時過去了依然無人問津，后來當我們把封底朝上，那“基情四射”的畫面很快地吸引了不少腐女們的關注，本子也迅速完售。
《閃電十一人》雖然是足球題材，卻獲得了不少女性的喜愛
實際上《閃電十一人》從誕生到現在，在中國并不是熱門IP，無論是動畫還是游戲都沒有太多人關注。在后來我們跟這些客人聊天的時候也證實了，相當一部分購買這個本子的人此前并不知道《閃電十一人》是一部足球類作品，吸引她們的僅僅只是那個“基情四射”的封底圖案。
這也從側面證明了，“腐元素”其實是可以有效引起女性用戶關注的，即便她們可能并不知道這部作品的內容本身她們是否喜歡，但這些女性用戶仍然有可能為其中的“腐元素”形成一個了結作品本身的契機。有了關注，這部IP本身就向著成功邁出了第一步。
來源于小眾亞文化的“腐文化”，正用其獨特的魅力改變一些固有的東西。毫無疑問，仍然處于內容發展初級階段的二次元文化作品，像“腐”這樣小眾的亞文化是一個很好的市場突破口。
“基情”終究只是作品的表相
但值得注意的是，絕大多數的腐女們對“腐”這種概念其實是“葉公好龍”，相當一部分人只是把“腐”作為文化流行來看待。
臺灣中興大學歷史學系的楊若暉曾在《臺灣ACG界百合迷文化發展史研究》中指出，“腐女”們對“腐文化”作品的瘋狂，其實是女性對男性的情欲滿足。也就是說，腐向作品的出現，正好滿足了腐女們內心深處的某種欲望。但是我們必須明白，這種欲望只是這些“腐向”作品展現出來的表象。
《斷背山》獲得了非常高的藝術成就
而對于不少資深腐女而言，正統耽美作品的核心，往往是在與展現刻骨銘心的純粹愛情，或者是曲折動人的故事。比如CLAMP創作的漫畫《圣傳》，無論是耽美也好熱血也罷，每個讀者都能在高質量的故事內容中，看到自己想要的東西。再比如由李安導演，拿獎拿到手軟的《斷背山》，在極度克制的情感表達以及鏡頭之下，觀眾看到的是一段刻骨銘心的愛情故事。
但是現在，我們卻往往將“腐”、“基情”這類的文化表象，錯誤地當作這些故事的核心。在“一言不合就擁抱，一言不合就接吻”的套路下，這些作品也逐漸地失去了原有的吸引力。
號稱今年暑期檔最“基”的《盜墓筆記》就是活生生的例子。在“CP就是一切”的大前提下，造就了一部除了“機關”就是“基”的盜墓電影，不少網友評價其為“兩大主演都保持著拍結婚照的態度來詮釋角色”，“失去了盜墓電影應該有的精髓”。最終，《盜墓筆記》電影糟糕的口碑，讓這部電影在豆瓣獲得了4.9的評分。
“賣腐”固然可以依靠女性用戶，讓一個IP從小眾領域迅速崛起，這對于仍處于初級階段的中國二次元領域來說是一個有效的途徑。但我們更需要明白，“腐”這類亞文化只是一個作品的市場包裝的表象，這些作品的核心仍然是內容質量本身，如果本末倒置，失敗也就在所難免。
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