沉迷宮斗劇？來讓歷史正劇碾壓你智商水煮娛
11月30日，主席在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話在朋友圈刷屏不少，不少業內同行都對大大說的“不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節操的垃圾淹沒我們的生活”感到無比振奮。
其中，會議中發言道：“藝術家不能用無端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無化”，號召樹立正確的歷史觀，回歸嚴肅的歷史精神。如果套到電視劇行業，此話似在對當前許多戲說歷史、娛樂歷史的電視劇提出批評，呼吁歷史正劇多多出現，溯本清源。
然而，呼吁與現實情況存在著一定的割離。
自從2013年央一的《大秦帝國之縱橫》之后，嚴肅歷史正劇漸漸地在衛視上難覓蹤跡，后來隨著視頻網站崛起，這個狀況更是愈演愈烈。據悉，目前衛視平臺播放的歷史正劇，最近的案例則是央視一套2016年開年時播放的《抗倭英雄戚繼光》。
同時，娛樂資本論了解到，幾部頗受關注的歷史正劇均面臨周期長、聯播變獨播、積壓箱底好幾年的情況。例如，《大秦帝國之崛起》（系列第三部）12年底殺青后，目前正在與央視洽談播出檔期；《軍師聯盟》原定北京江蘇播出，最后只剩江蘇獨播；有段奕宏、倪大紅等豪華演員配置且成本較高的《謀圣鬼谷子》，殺青近三年仍未找到買家。
大大的呼吁是好的，然而這能幫到古裝正劇嗎？
連《走向共和》都被定義為“歷史虛無主義”，歷史正劇的邊界很難把握
大大關于歷史題材作品的講話原文如下：
堅定文化自信，離不開對中華民族歷史的認知和運用。歷史是一面鏡子，從歷史中，我們能夠更好看清世界、參透生活、認識自己；歷史也是一位智者，同歷史對話，我們能夠更好認識過去、把握當下、面向未來。“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”。沒有歷史感，文學家、藝術家就很難有豐富的靈感和深刻的思想。文學家、藝術家要結合史料進行藝術再現，必須有史識、史才、史德。
歷史給了文學家、藝術家無窮的滋養和無限的想象空間，但文學家、藝術家不能用無端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無化。文學家、藝術家不可能完全還原歷史的真實，但有責任告訴人們真實的歷史，告訴人們歷史中最有價值的東西。戲弄歷史的作品，不僅是對歷史的不尊重，而且是對自己創作的不尊重，最終必將被歷史戲弄。只有樹立正確歷史觀，尊重歷史、按照藝術規律呈現的藝術化的歷史，才能經得起歷史的檢驗，才能立之當世、傳之后人。
在這其中，提到不能使歷史虛無化，實際上，“歷史虛無主義”既是一個歷史學術領域上的詞，也是一個偏意識形態的詞，很難把握其邊界和尺度。
例如豆瓣高達9.6分的《走向共和》，是絕大多數人心目中的歷史正劇，但它當年因為學術界的爭議以及民間過度的輿論解讀，同樣曾被官方媒體稱為“歷史虛無主義”，如今，該劇在正版網絡平臺和衛視（即便深夜檔）都難覓蹤影。
也就是說，所謂的歷史虛無主義，并非只是指戲說歷史系列，當它涉及到具體的歷史解讀和角度時，它的邊界在哪，還需慢慢摸索。
成本太高、積壓多年成常態、聯播變獨播……古裝正劇的現狀日子不好過
曾幾何時，歷史正劇引發過很大轟動，《大明王朝1566》《走向共和》《貞觀之治》等都是紅極一時的歷史正劇。這一類電視劇大多體量大、投入高、服飾布景考究，配備的都是一級演員。
拐點發生在2013年，平均收視0.7%的《楚漢傳奇》創下了聯播平臺的收視低谷，之后《大秦帝國之縱橫》在央一這樣合適的平臺，其收視也沒能過1%。盡管這幾部劇口碑都不錯，但曲高和寡的歷史正劇，收視群確實在不斷收窄。
娛樂資本論總結了近幾年主要的幾部歷史正劇及它們的播出狀態。
娛樂資本論了解到，《大秦帝國之崛起》（系列劇第三部）12年底殺青后，目前正在和央視洽談播出檔期。
小娛從片方了解到，該劇目前正在和央視洽談播出，但今年是長征勝利八十周年，央視有一系列的紀念長征勝利劇目，因此大秦的檔期未定。之所以周期這么長，首先是因為經歷了一次重拍，在重拍的基礎上兩輪送審原本的審核輪次也因此增加了，因為是國家級重大題材的項目，在審核方面會要求嚴格。
“就題材和體量來說，央視的主體受眾是最合適的選擇，當然我們并沒有忽視衛視，衛視方面正在溝通播二輪。”片方負責人告訴小娛。
實際上，衛視在接手這樣的“燙手山芋”時也會考慮再三。一位不愿透露姓名的衛視負責人告訴小娛，曾經有一部講述張居正故事的歷史正劇本已確定在東方衛視播出，但因當時傳言該劇影射一位領導人，最后該劇撤播。直到四五年后該領導人卸任，該劇才得以“重見天日”。而央視的政治敏感性顯然不同于一般的衛視，有央視作為風向標，其他衛視才敢跟在其后伺機而動。
總局對歷史正劇的管束其實非常細致。吳秀波主演的《軍師聯盟》，原先確定北京、江蘇兩臺聯播，但最后北京離席，江蘇獨播，據知情人透露原因是北京衛視并不看好這個題材，但編劇汪海林（《楚漢傳奇》編劇）卻認為，該劇的故事可能是其最大雷區。“總局不鼓勵將三國里的某個人單拎出來做故事主線，這部劇可能觸到了這點。”據娛樂資本論了解。《軍師聯盟》講的是大反派司馬懿的故事，這是否會有影射的可能？
《軍師聯盟》
除了政治風險較大，成本高昂也是古裝正劇的共性之一。《大秦帝國》片方負責人告訴小娛，即使第三部《崛起》開機于五年前，但成本都已過億，如今還有一些后期的成本，仍然在不斷往上加。
集結了段奕宏、倪大紅等影星、郭寶昌擔任藝術總監的《謀圣鬼谷子》殺青于近三年前，知情人透露，該劇剛好卡在一劇四星到一劇兩星的關口，本身成本已經偏高，而電視臺又出不起這個錢，于是就一直被耽擱了下來。
價錢，始終是這些古裝正劇繞不過去的一個坎。成本高意味著賣劇價格也會居高不下。據悉，《軍師聯盟》江蘇獨播價創下了男性題材的新高，而聯播的話，兩家衛視每家要出280多萬，這個價格都快到《如懿傳》或《瑯琊榜2》了。北京衛視退出，除了可能有政治風險外，成本也是問題之一。
除了這幾部關注度較高的歷史正劇之外，目前已知的還有將近10部同類型電視劇，或卡在長周期里，或卡在成本與價格的矛盾里，或卡在政治風險里，總之，這些古裝正劇的處境頗為嚴峻。
《1566》成B站紅劇、明年重慶衛視將重播，歷史正劇的春天真的要來？
盡管日子不太好過，但娛樂資本論通過調查發現，民間對于這一題材的渴望，與大大的呼吁是一致的。在年輕人聚集的B站，《大明王朝1566》《走向共和》等都是“網紅劇”，盡管B站沒有這些電視劇的正片可以觀看，但反而誤打誤撞造就了一種“饑餓營銷”，各種網友剪輯片段頗為紅火，各種姿勢的解讀網友們照單全收。
一位正劇愛好者、同時也是B站資深用戶如此分析：歷史正劇的劇情、臺詞在設計時并無他意，但卻意外戳中了年輕人的萌點、G點，并借此在網絡上二度傳播，可以很有效地提高劇集的知名度、熱度，會帶動更多年輕人“入坑”。
近些年來，通過張局座走紅、《那年那兔》風靡、facebook表情包大戰等事件，也可以看出年輕人對國家和民族的關切，以及對中華歷史的認同。
另一方面，歷史正劇往往追求品質而非小鮮肉，像《走向共和》劇組對演員的自我要求很高，提前到劇組的這45天是沒有工資的，愿意就來，不愿意就請走，不管你名氣有多大，所以《走向共和》的劇組的拍攝狀態是非常好的。許多演員早上五點就準時起床背臺詞，找狀態，要是有誰偷懶，臺詞沒說好的，大家都會鄙視，壓力是很大的，所以每個人都全力以赴。這種劇往往缺乏爆點，但因為其高品質能慢慢擴散口碑，也能吸引一批固定的受眾。
這么看來，歷史正劇將來的主力輸出頻道，確實真的可以考慮轉向網絡。
可以佐證的是，在《大明王朝1566》十年版權到期之時，居于三線衛視的重慶衛視火速買下了其重播權，并高調宣布將于明年重播，這種早已沒有商業效應也不是主流類型的老劇為何會被搶購？
可能，民間的聲音始終還是被官方注意到了，如今，大大的講話算是為歷史正劇“正名”了，然而市場環境很難因為一次呼吁而徹底扭轉，如果有明確的制度設計為這些歷史正劇保駕護航，它們的春天將可能真的到來。
【來源：百度百家 作者：紅拂女】
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