依靠文庫產品，日本動畫制作公司紛紛孵化原創IP水煮娛
4月，以擅長制作青春戀情動畫聞名的P.A.WORKS 工作室（代表作：《真實之淚》，《Angel Beats！》，《白箱》等）宣布成立一個輕小說文庫性質品牌——P.A.BOOKS，專注于電子書配信，用戶可以在手機，電腦等電子設備上免費閱讀，還將利用小說的形式講述P.A. WORKS動畫后續的劇情。
文庫中的小說如同TV動畫一樣由每話為單位編成，預定隔周更新一話小說內容。P.A. WORKS 社長堀川憲司說到，我們以往制作的動畫將角色摘取角色人生的一個片段進行展示，然而很多觀眾都想要看到續作。雖然在創作者這邊也會想象角色的后續故事，但是做動畫續作的話有許多要解決的問題，比如原先的STAFF 能再重聚嗎？能籌集到制作費用嗎？還有在目前滿負荷制作的情況下，過一兩年在做企劃是不是已經過氣了等等問題。
因此P.A. WORKS想要出版小說來講述續作，畢竟相較于影像作品，小說在企劃立案方面有著更高的機動性。對于沒有影像化的作品，可以通過P.A.BOOKS 嘗試先行將故事原作輕小說化、漫畫化。如果之后制作人有想做動畫化的企劃，工作室也將會抓住機會推銷P.A.BOOKS 的原創作品。
各大動畫工作室爭相推出自己的IP孵化平臺
相比起P.A.BOOKS最近才剛剛成立文庫平臺，總部并不位于東京地區的公司京都動畫早就于2007年就開始布局，創立了Web月刊《京阿尼BON！》。在該雜志創刊號中，京都動畫就一口氣公布了10個企劃，并聲稱還有約100個公司自主主導的企劃將公布。
但隨著2009年5月，《MUNTO劇場版》下映，這個雜志創立以來最重要企劃的失敗，《京阿尼BON！》在2009年8月停刊，累計發行25刊。京都動畫仍沒有放棄對自主版權的追求，2009年10月，京都動畫開始舉辦京都動畫大賞，征集到一批原創小說和劇本。次年12月，京阿尼宣布要將部分獲獎作品進行出版，并以此為契機開始建立KA Esuma文庫。
KA文庫大家最為熟悉的作品就要被粉絲“宇宙霸權”的《紫羅蘭永恒花園》。原作經由新人作家曉佳奈投稿京都文庫，便一舉奪得第5屆京都動畫大賞（是京都動畫每年一次針對小說、漫畫與腳本在內的獎項評選）。文庫中《中二病也要談戀愛》，《境界的彼方》，《free！》這樣的作品一直穩定的為京阿尼提供著原作來源。
不僅僅是這兩家動畫制作公司而已，Production IG也在十幾年前就并購了專注于漫畫出版和參與動畫改編的公司MAG Garden，為公司原創作品鋪平道路。Mag Garden發行了月刊漫畫雜志《月刊Comic Blade》，于2002年創刊，曾經連載過諸多大家熟知的作品。另外，Mag Garden還會公開一部全新的漫畫雜志《月刊Comic Garden》，東麻由美的《EREMENTAR GERAD番外篇》以及空乃海里的《クロアキメラ》都會在此連載。
2016年9月，萬代南夢宮旗下的動畫制作公司Sunrise開始運營名為“矢立文庫”的網站，用于刊登未能實現的原創企畫，又為自己的原創內容設立了一個積攢粉絲的平臺。
動畫制作公司為何熱衷于開啟旗下文庫
各大公司積極企劃文庫的核心還是在于原創IP版權歸屬的問題，而擁有版權則意味著更多的收入。在目前日本動畫通常使用的制作委員會模式下，成員按照出錢多少依次分配權利，動畫制作公司如果不對制作委員會出資，其實就是一個打工仔的角色，只能拿到微薄的動畫制作費。就算作品大賣，但是由于沒有版權收益到不了制作公司的手里，所以處境也一直很困難。要想解決動畫從業人員工作量大收入低的問題，就必須自上而下建成從優秀原作版權開始的產品鏈，否則就只能依靠版權方發工資而維持運營。
據日本動畫協會報告，2016年的“動畫產業市場”用戶的消費額為2兆9億日元；另一方面，動畫制作企業的營業額這十幾年來一直在2000億日元徘徊
在京都動畫自家文庫創立之前，絕大部分動畫都是改編自KEY社和角川的原作，比如著名的Key社催淚三部曲《Air》，《Clannad》，《Kanon》，以及角川書店的《全金屬狂潮》、《涼宮春日的憂郁》、《冰菓》等。這些動畫的商業成績優秀，先發和BD-BOX累計銷量都在1萬以上，其中還有《涼宮春日的憂郁》這種銷量7萬多的現象級作品。
然而，雖然京都動畫一手締造了這些熱門動畫，不過因為沒有原作版權，拿不到原作的銷售收入，也沒有權利開發周邊商品賺錢。另外由于在制作委員會中占不到主導地位，所以也無緣動畫碟片的主要收益。京都動畫社長八田英明決心擺脫為他人打工、成為一個依靠自家版權帶來更豐厚收入的動畫企劃、制作公司，從此嘗試籌建原創文庫。
Production IG社長石川近期接受采訪也表示，制作委員會成員按照出錢多少依次分配權利，所以就算是原創動畫，制作公司如果不對制作委員會出資，就賺不到錢，作品的收益到不了制作公司的手里。而且隨著少子化，年輕人本來就少。動畫業界又窮，年輕的動畫作畫人員便更緊缺了。如果原作掌握在動畫公司自己手里，作品之后進行商業展開的時候，收益也會更多。
原創文庫平臺仍有很多需要改進的地方
雖然各大制作公司孵化自主IP，牢牢掌握原創版權的理想都很美好，但是Production IG社長石川也承認目前文庫的運營情況跟主流出版商相比起來仍有許多需要改善的困境。
一．文庫中文稿質量急需提高。石川社長表示雖然收購MAG Garden 至今已經過了十年左右，但是基本上沒有做過 MAG Garden 原作改編的動畫，直到現在，主流還是改編集英社、講談社的原作。直到 MAG Garden 出版了《魔法使的新娘》這樣的暢銷作品。這時候，IG 集團才終于開始制作 MAG 原作的動畫。
而“京都動畫大賞”自該獎項設立以來，只有京紫獲得過第5屆的大賞，之前和之后都沒有出過任何一個獲獎作品，像《中二病也要談戀愛》，《境界的彼方》這樣的作品也是獲得次一級的獎勵獎。2017年的第9屆甚至停辦了1年。而相比起與角川，Key社合作的漫改作品，京都動畫根據旗下文庫改編的作品銷量下降明顯，很難讓人滿意。年初被寄予厚望的京紫在放映后期人氣更是明顯下滑。這些都與原作質量薄弱有關。
左邊4部為委托制作，右邊3部為原創動畫
二．知名度和影響力較小。比起輕小說出版方面的龍頭角川，就算是比起講談社或者小學館旗下等老牌文庫來說，這些動畫制作公司近些年成立的文庫確實沒有太多影響力，也直接導致了文庫的投稿作品不夠。像Sunrise和P.A. 這類的平臺都是主要配信自己以往知名的作品的番外篇或者后續，期望積累人氣。
此外，曉佳奈的《紫羅蘭永恒花園》在投稿京都文庫之前還投過電擊文庫，闖過第一次選拔以后就沒有了下文，之后轉投講談社也落選。《境界的彼方》作者鳥居奈古夢在此之前同樣參加了講談社的小說獎，不過最終也是以失敗告終。正是由于不少作者把京都動畫大賞當成“保底”，所以獎項含金量和影響力一直不高。
為了吸引更多作者投稿，“京都動畫大賞”的獎金從過去的30萬日元（約合1.8萬人民幣）漲到現在的100萬日元（約合5.8萬人民幣），從獎金數額來說已經不低。而且作品獲得出版甚至動畫化機會的概率也遠高于其他小說獎。
三．出版事業上渠道受限。京都動畫雖然辦了文庫，但在出版事業上的渠道短板，導致書籍鋪貨嚴重不足，像大熱的《紫羅蘭永恒花園》在日本亞馬遜，紀伊國屋、TSUTAYA等大型書店上都買不到原作小說。IG集團的MAG Garden出版社還主要依靠幾本月刊雜志苦苦支撐。Sunrise和P.A.則基本專注于電子配信。
即便有著獨一無二的動畫化優勢，絕大多數作者還是會為了更為實在的名聲和版稅而優先選擇投稿給大型出版社，參加他們的小說獎。
從以上來看，動畫公司的原創IP文庫之路依然漫長，與積攢多年的老牌出版商競爭仍需更多的創新，如Sunrise和P.A.就投身于電子平臺配信，試圖通過新興的互聯網平臺與出版社掰掰手腕。
來源：三文娛 作者：項云
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