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隨著《后來的我們》票房突破10億，關(guān)于這部影片的種種爭議也甚囂塵上。不管是在種種聲明中出現(xiàn)的異常退票事件，還是因故事劇情發(fā)展，片中男女主角在十年后“被迫”同處一室?guī)淼囊恍?ldquo;三觀不正”的議論。

這樣的聲音，在很大程度上覆蓋掉原本應(yīng)該對影片內(nèi)容本身的探討。在“跨界、處女作和逃不開的鄉(xiāng)愁新浪潮論壇”里，《后來的我們》導(dǎo)演劉若英與主演田壯壯針對這些問題進(jìn)行了回應(yīng)，并與多位影評(píng)人進(jìn)行了探討。

論壇現(xiàn)場的劉若英與田壯壯

導(dǎo)演劉若英坦言，在創(chuàng)作故事時(shí)“什么都想到了，但沒有想到會(huì)被說三觀。我覺得可能有拍的不足的地方，大家看的時(shí)候沒有代入感”。主演田壯壯則認(rèn)為，“三觀是在成長中不停的領(lǐng)悟的，電影寫的就是成長。而且劉若英已經(jīng)很謹(jǐn)慎了，開房的時(shí)候都要交代沒房子了，那么冷只能湊活。”

影評(píng)人群體的看法更加明確。柏小蓮認(rèn)為“現(xiàn)在流行的三觀就是跟我一樣是正，不正就是跟我不一樣，沒什么好談的。”梅雪峰同樣認(rèn)為，“影片和人物的三觀是兩回事，而且我們影視傻姑娘有很多三觀很邪惡的電影，藝術(shù)做的就是讓我們知道不一樣的人骨子里都是一樣的。”

單從內(nèi)容的角度，《后來的我們》也擁有較高的討論性。作為劉若英跨界擔(dān)任導(dǎo)演的首部作品，從評(píng)分平臺(tái)的分?jǐn)?shù)和當(dāng)下的票房便能看出，《后來的我們》優(yōu)缺點(diǎn)都非常明顯。

拍攝中的劉若英

在梅雪峰看來，劇作上對人物變化的刻畫還是不夠，“動(dòng)機(jī)和性格的轉(zhuǎn)變，是值得推敲的”。柏小蓮則從女性的角度，對兩位主角的感情變化有著深刻的理解，唯一不滿的在于影片對感情刻畫的沒有保守，“沒有突破想象的地方”，以及對2007年到2017年大時(shí)代背景的刻畫不太滿意，“北京在這些年有著巨大的變化，影片里北京的生機(jī)與活力稍微滯后了一些。”

周黎明對該片中一些細(xì)節(jié)部分的“賣慘嫌疑”提出質(zhì)疑，比如他們住的特別破的房子。但這一點(diǎn)劉若英有著不同的觀點(diǎn)，“這些不是賣慘而是寫實(shí)，在我做調(diào)研的時(shí)候，會(huì)看到很多畢業(yè)生會(huì)住在這種地方。我有一個(gè)朋友叫李劍青，他就是北漂。我做巡回演唱會(huì)的時(shí)候，常常會(huì)讓他說故事，所以很多場景都是有依據(jù)的。終究我不是一個(gè)真正的北漂，所以我還是要相信看到的和聽到的。”

兩位北漂的生活條件簡陋

異鄉(xiāng)的漂泊感是每一名離開家鄉(xiāng)的人都會(huì)或多或少體驗(yàn)到的，《后來的我們》也通過每年的過年回家，將其作為對比來放大。

田壯壯便有著強(qiáng)烈的漂泊體驗(yàn)，“漂泊的人最大的需要不是錢或者好床，需要的是感情。電影里兩個(gè)孩子在一起的愿意，最重要的就是漂泊的過程里，一旦扎根感情就會(huì)有變化。”

從情感的角度來看，田壯壯提出了自己的觀點(diǎn)，“世界上有三大不理解而且大家一直認(rèn)為自己理解，一是父母以為自己理解孩子，其實(shí)根本不知道孩子想要什么。二是男人總覺得懂女人，三是女人也覺得自己懂男人，其實(shí)都不理解。故事就是在這里面發(fā)生的。每年全世界有上萬部電影，類似于快銷品，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡，看電影最應(yīng)該做的就是感受。”

每個(gè)人對漂泊的體驗(yàn)都有所不同。賽人過得就很自在，“我到北京第一天就吃香的喝辣的，一刻沒有嘗過漂泊和不被人認(rèn)可。在田壯壯導(dǎo)演的影片中我看到的流浪的狀態(tài)是享受流浪，但在《后來的我們》里只看到他們的難受，很少看到享受。這個(gè)電影就是太寫實(shí)了，愛情是從一個(gè)幻覺到另一個(gè)幻覺，好的愛情電影一定是要跟現(xiàn)實(shí)有距離的。”

在導(dǎo)演劉若英的設(shè)計(jì)中，周冬雨飾演的小曉就是“漂泊的性格”，“她對家的概念很模糊，但讓她產(chǎn)生了一種渴望，不管老家有沒有家人，過年回家變成了一種儀式感?？赡芪覀儠?huì)看到男生有房有車，但也許他不自由。我想表達(dá)的就是，不管你處于哪種狀態(tài)，你都有開心或者不開心的時(shí)候，事物都是一體兩面，所以我才讓他們是不太一樣的。”

《后來的我們》進(jìn)行的影像表達(dá)，跟劉若英創(chuàng)作的原著《回家，過年》有著明顯的不同。“一個(gè)我在家里開電腦瞎想寫的，另一個(gè)這么多人完成、有這么多腦子去檢查，我覺得復(fù)雜很多。就像最后那封信，確實(shí)是我寫的 ，但不同的人給了很多意見，大概修改了50次。”

影片的最后高潮放在田壯壯飾演的林父的信上，是幾位影評(píng)人公認(rèn)的處理的十分高級(jí)的地方，也是全片的淚點(diǎn)所在。這是田壯壯連續(xù)第二年主演一部影片，上一部正是張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的《相愛相親》。在這兩部影片中，他展現(xiàn)出來的自然演技令得到聲譽(yù)，也憑借前作獲得了金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)的最佳男主角提名。

但田壯壯本人卻認(rèn)為自己“真不會(huì)演戲，都是聽導(dǎo)演的分析商量著完成的”，屬于他個(gè)人的努力只有三方面，“一是我家里有兩名演員（父親田方和母親于藍(lán)），從小就看他們演戲。而是我上學(xué)的時(shí)候?qū)W過兩年表演，當(dāng)然導(dǎo)演系的表演課不是為了演戲，是為了跟演員交流。第三特別重要的就是我最喜歡的一個(gè)舅舅，就是這樣眼睛有毛病。我拍戲的時(shí)候能想象到他的樣子，這個(gè)對我很有幫助。嚴(yán)格講我不是特別優(yōu)秀的父親，我特別想做好父親，所以都放電影里了，希望能夠彌補(bǔ)一點(diǎn)我自己的遺憾。”

來源：界面新聞 作者：戴天文